Примечания.

1.

Интерес ко всем фактам, связанным с историей импрессионизма во Франции, среди зарубежных исследователей все возрастает. Многие данные, приводимые Ревалдом, бесспорно, могут быть в дальнейшем дополнены и уточнены. Назовем, в связи с этим работы: Germain Bazin. L'epoque impressioniste. Paris, 1953; Oscar Reutersward. Impressionisterna infor publik och kritik. Stockholm, 1952.

2.

Moreau-Nelaton. Manet, raconte par lui meme. Paris, 1926, p. 96.

3.

Georges Clemenceau. Claude Monet. Les nympheas. Paris. 1928, p. 19–20.

4.

Rapport de S. А. I. le Prince Napoleon, president de la Commission imperiale. См. Салон 1857 г., официальный каталог, стр. XXX–XXXVI. Речи, произнесенные при раздаче наград и пр., всегда публикуются в каталоге следующего Салона.

5.

О юности Писсарро см.: J. Rеwаld. Oeuvres de jeunesse inedites de Camille Pissarro. «L'Amour, de l'Art", avril 1936; „Camille Pissarro in the West Indies". „Gazette des Beaux-Arts", 194; J. Jоёts. Camille Pissarro et la periode inconnue de Saint-Thomas et de Caracas. „L'Amour, de l'Art", 1947, n° 2.

6.

„Illustrated London News", 9 June 1855. Планы Всемирной выставки и Дворца изящных искусств см. в „Magazine Pittoresque", 1855, pp. 210, 215.

7.

Существует несколько версий того, как Дега встретился с Энгром. Сам художник рассказал Полю Валери два разных варианта. См. Valery. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1938, pp. 59–62. См. также: E. Моrеаu-Nё 1 аtоn. Deux heures avec Degas. „L'Amour de l'Art", juillet 1931; P.-A. Lemoisne. Degas. Paris, s. d. [1912], p. 7; P. Lafond. Degas. Paris. 1919, v. I, pp. 31–32; P. J a m о t. Degas. Paris, 1924, p. 23; W. Rоthеn stein. Men and Memories. New York, 1931, vol. I, p. 105. Приведенная здесь версия основана на сведениях, имеющихся у Валери и Моро-Нелатона. Совет, который дал Энгр, цитируется по Valery, op. cit., p. 61 и M. Denis. Theories. Paris, 1912, p. 94, где Дега обозначен только инициалами.

8.

С. Baudelaire. Exposition Universelle de 1855, ch. XI. Перепечатано в „L'Art romantique". Различные статьи Бодлера об искусстве были им собраны в два тома: „L'Art romantique" и „Curiosites Esthetiques", существующие в различных изданиях. См.: Oeuvres completes, v. IV, V. Paris, 1923, 1925; С. Baudelaire. Oeuvres. Paris, 1932 (Bibl. de la Pleiade), v. 2; а также С. Baudelaire. Varietes critiques, 2 v., изданные E. Faure, Paris, 1924. О Всемирной выставке см. также: E. et J. de Gоnсоurt. Etudes d'Art. Paris, 1893; T. Gautier. Les Beaux-Arts en Europe, 1855. Paris, 1896, 2 v.

9.

Delacroix, Journal, 3 aout 1855.

10.

Письмо Курбе к Брийя, весна 1855 г. См. Р. Borel. Le roman de Gustave Courbet. Paris, 1922, p" 74.

11.

Courbet. Le Realisme. См. G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, pp. 132–133.

12.

Corot, заметки из альбома рисунков. См. E. Моrеаu-Ne 1аtоn. Corot raconte par lui-meme, Paris, 1924, v. I, p. 126.

13.

F. de Lasteyrie. Обозрение Салона 1864 г. „Fine Arts Quarterly Review", january 1865.

14.

P.deSaint-Viсtоr. См. в „Hommageà С. F.,Dennecourt-Fontainebleau, paysages,légendes, souvenirs,fantaisie", издано F.Desnoyers,Paris, 1855.

15.

См. M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 55.

16.

Письмо Шассерио к брату от 9 сентября 1840 г. См. L. Benedite. Theodore Chasseriau, sa vie et son oeuvre. Paris, 1931, v. I, p. 138.

17.

CM. Amaury-Duva 1. L'atelier d'Ingres издано E. Faure, Paris, 1924, особенно стр. 88–90, a также M. Denis. Les eleves d'Ingres, в „Theories". Paris, 1912.v.

18.

С. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VII. Перепечатано в „L'Art romantique".

19.

Delacroix. Journal, 17 juin 1855.

20.

Ingres, цитируется Фором в Amaury-Duva1, op. cit., p. 211.

21.

J. Champfleury. Histoire de l'imagerie populaire. Paris, 1869, p. XII.

22.

T. Gautier, Salon de 1837. „La Presse", 8 mars 1837.

23.

См. R. Cortissoz. John la Farge. New York, 1911, p. 81. Джон ла Фарж встретился с Шассерио в 1856 г.

24.

J. Breton. Nos peintres du siecle. Paris, 189[?], p. 48.

25.

E. et J. de Gоnсоurt. Manette Salomon. Paris, 1866, ch. III.

26.

J. la Farge. The Higher Life in Art. New York, 1908, p. 14.

27.

E. Viоllеt le-Duс. Réponseà M.Vitet à propos de renseignements des arts et du dessin. Paris, 1864; частично воспроизведено y P. Вurtу.Maîtres et petits maîtres. Paris, 1877, pp. 7–8.

28.

E. Viоllеt-le-Duс. L'enseignement des arts. „Gazette des Beaux-Arts", juin 1862 (цикл из четырех статей: май, июнь, июль, сентябрь, 1862 г.).

29.

О Лекоке Буабодране см.: Viо11et-1e-Duс, op. cit.; Вurtу, op. cit.; A. Jullien. Fantin-Latour, sa vie et ses amities. Paris, 1909, и книгу Lecoq de Boisbaudran. Education de la memoire pittoresque, 2e ed. Paris, 1862.

30.

См. Лонгфелло, прим. 28.

31.

О Кутюре см. его собственную работу: „Methodes et entretiens d'atelier". Paris, 1867; a также книгу „Thomas Couture, sa vie, son oeuvre, son caractere, ses idees, sa methode", написанную им самим и его внуком. Paris, 1932; см. также: E. W. Lоngfе1 ^w. Reminiscences of Thomas Couture. „Atlantic Monthly", august 1883; H. T. Tuckerman. Book of the Artists. «American Artist Life", New York, 1867, v. II, pp. 447–448 (имя его искажено — Coiture), и Cortissoz, op. cit. О пребывании Мане в мастерской Кутюра см. A. Proust. Edouard Manet, Souvenirs. Paris, 1913, pp. 17–23 и pp. 27–35.

32.

См. Лонгфелло, прим. 28.

33.

См. Лонгфелло, прим. 28.

34.

Cortissoz, op. cit., p. 96.

35.

CM. H. M. Knowlton. Art-Life of William Morris Hunt. Boston, 1899, pp. 8 и 11.

36.

CM. H. M. Knowlton. Art-Life of William Morris Hunt. Boston, 1899, pp. 8 и 11.

37.

Dеgа, заметки. См. P.-A. Lеmоisnе. Les carnets de Degas au Cabinet des Estampes. „Gazette des Beaux-Arts", avril 1921.

38.

F. Desnoyers. Du Realisme. „L'Artiste", 9 decembre 1855.

39.

F. Desnoyers. Du Realisme. „L'Artiste", 9 decembre 1855.

40.

E. Duranty. Notes sur l'art. „Realisme", 10 juillet 1856.

41.

F. Maillard. Les derniers bohemes. Paris, 1874. Цитируется y G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, ch. III. О кабачках см. также: A. Sсhаnnе. Souvenir de Schaunard. Paris, 1887, ch. XLI; P. Audebrand. Derniers jours de la boheme. Paris, s. d., pp. 77—233; J. Champfleury. Souvenirs et portraits de jeunesse. Paris, 1872, ch. XXVII; A. Delvau. Histoire anecdotique des Cafes et Cabarets de Paris. Paris, 1862; J. Grand-Carteret. Raphael et Gambrinus ou l'art dans la Brasserie. Paris, 1886; T. Silvestre. Histoire des artistes vivants. Paris, 1856, p. 244; см. также монографии о Курбе, написанные G. Riat, T. Duret, H. d'Ideville и др. См. также „Courbet and the Naturalist Movement", издана G. Boas. Baltimore, 1938.

42.

Z. Аstruс Le Salon intime. Paris, 1860, p. 108.

43.

Письмо Делакруа к Периньону от 21 января 1857 г. См. „Correspondance generale d'Eugene Delacroix", издана A. Joubin, Paris, 1937, v. III, p. 369.

44.

См. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 30.

45.

См. E. R. a J. Pennell. The Life of James McNeill Whistler. London, 1908, v. I, p. 75.

46.

См. Z. Astruc Les 14 stations au Salon. Paris, 1859; имя Писсарро указано в индексе, но без описания его картины, стр. 370.

47.

Первые пять абзацев этой главы, посвященные юности Моне, почти дословно передают то, что он сам рассказывал о себе Тьебо-Сиссону. См. ТЫёЬаиП-81ззоп. Claude Monet, интервью, опубликованное в „Le Temps", 27 novembre 1900.

48.

См. H. Edwards. The caricatures of Claude Monet. „Bulletin of the Art Institute of Chicago", September — October 1943.

49.

Boudin, заметки, 27 февраля 1856 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 31. Автор этой книги имел в своем распоряжении сотни писем Будена, а также записные книжки художника и пр. Его книга дает весьма ценные сведения о юности Моне. О Будене см. также: G. Саhеn. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900; R. L. Benjamin. Eugene Boudin. New-York, 1937.

50.

Boudin, заметки из альбома рисунков, цитируемые у Jean Aubry, op. cit., pp. 181, 184, 194.

51.

Письмо Будена к брату от 20 апреля 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., p. 66.

52.

Письмо A. Моне муниципальному совету Гавра от 21 марта 1859 г. См. Jean-Aubry,op. cit., p. 171.

53.

Seanse du conseil municipal, Le Havre, 18 mai 1859. См. M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, pp. 32–33.

54.

Письмо Моне к Будену от 19 мая 1859 г. См. G. Gеffrоу. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. IV.

55.

Письмо Моне к Будену от 19 мая 1859 г. См. Geffroy, op. cit., v. I, ch. IV.

56.

См. G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, pp. 179–180; a также A. Schanne. Souvenirs de Schaunard. Paris, 1877, pp. 229–230.

57.

См. С. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VIII. Перепечатано в „l'Art romantique".

58.

Boudin, заметки, 18 июня 1859 г. См. Jean-Aubry. op. cit., p. 39.

59.

J. Champfleury. Les amis de la nature. Paris, 1860, ch. II.

60.

Письмо Будена к Мартину от 3 сентября 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., p. 70.

61.

E. Duranty. Caracteristique des oeuvres de M. Champfleury; вступление к книге Шанфлери. Les amis de la nature, op. cit., p. 21. Интересно отметить, что Дега, который впоследствии стал одним из ближайших друзей Дюранти, в это время тоже был горячим поклонником Шанфлери.

62.

T. Gautier. Exposition de tableaux modernes. „Gazette des Beaux-Arts", fevrier I860. Об этой же самой выставке см. Z. Astruc. Le Salon intime. Paris, 1860.

63.

Письмо Моне к Будену от 20 февраля 1860 г. (а не 1856, как это часто указывается). См. Geffroy, op. cit., v. I, ch. IV. Однако Моне иногда продолжал рисовать карикатуры. Жеффруа рассказывает, что в „Кабачке мучеников" он нарисовал карикатуру на Бенасси. Там молодой художник встретился с Кайяром, и в его недолговечном еженедельнике „Dio gene" появился в 1860 г. шарж Моне на актера Лаферьера (см. Е. Воuvу. Une lithogra phie inconnue de Monet. „L'Amateur d'Estampes", janvier 1928). Но, по свидетельству Жеффруа (гл. III), Моне отказался от постоянного сотрудничества в „La Presse de la Jeunesse", издаваемой Андрие, другим завсегдатаем кабачка.

64.

Об академии Сюиса см. статью Dubuisson в „Paris-Midi", 2 janvier 1925. Цитируется у G. Маск. La vie de Paul Cezanne. Paris, 1938, p. 97.

65.

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. интервью, op. cit.

66.

J. Champfleury. Courbet en 1860. Перепечатано в „Grandes oeuvres d'hier et d'aujourd'hui". Paris, 1861, p. 252.

67.

F. Desnoyers. Le Salon des Refuses. Paris, 1863, pp. 40–41.

68.

C. Baudelaire. L'oeuvre et la vie d'Eugene Delacroix, ch. III. Перепечатано в „L'Art romantique".

69.

Новым трепетом (франц.).

70.

Письмо Бодлера к госпоже Поль Мерис от 24 мая 1865 г. Письма Бодлера к Мане, а также письма, касающиеся художника, собраны Фором в его издании: С. Baudelaire. Varietes critiques. Paris, 1924, v. II, прилож. стр. 223–225. См. также: J. This. Manet et Baudelaire. „Etudes d'art" изданные Musee National d'Alger, I, 1945.

71.

C. Baudelaire. Peintres et aquafortistes. „Le Boulevard", septembre 1862. Перепечатано в „Curiosites esthetiques".

72.

M. Guerin. Remarques sur des portraits de famille peints par Degas. „Gazette des Beaux-Arts", juin 1928.

73.

Dega, заметки. См. P.-A. Lеmоisnе. Les carnets de Degas au Cabinet des Estampes. „Gazette des Beaux-Arts", avril 1924.

74.

См. E. Mitchell. La fille de Jephte par Degas, genese et evolution. „Gazette des Beaux-Arts", octobre 1937. Картина находится в Нортгемптоне, в Smith College Museum of Art. На Дега могли также оказать влияние фрески Шассерио, сделанные для коммерческого суда (разрушенного во время Коммуны). Некоторые рисунки с этих фресок были воспроизведены в „L'Art Vivant", janvier 1838.

75.

С. Baudelaire. L'oeuvre et la vie d'Eugene Delacroix, ch. 3. Перепечатано в „l'Art romantique".

76.

См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 392.

77.

Сезанн был потрясен Салоном и написал о нем длинное письмо своему другу. См. Paul Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, pp. 78–80.

78.

О Гийомене см. E. des ^u^eres. Armand Guillaumin. Paris, 1924; G. Le^mte. Guillaumin. Paris, 1924; Tabarant. Les quatre vingts ans de Guillaumin. „Bulletin de la vie artistique, 15 fevrier 1921; G. Riviere. Armand Guillaumin. „L'Art Vivant", 15 juillet 1927; C. L. Eorgmeyer. Armand Guillaumin. „The Fine Arts", february 1914; см. также G. ^qu^t. Armand Guillaumin. „Le Carnet des Artistes", 15 fevrier 1917.

79.

Письмо Курбе к своим ученикам, датированное 25 декабря 1861 г., было опубликовано в „Le Courrier du Dimanche", 29 decembre 1861. См. С. Leger. Courbet. Paris, 1929, pp. 86–88. О мастерской Курбе см. G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, pp. 193–195. Риат сообщает, что мастерская была открыта в первых числах декабря 1861 г., но произошло это, по-видимому, в первых числах января 1862 г., после опубликования письма Курбе.

80.

Письмо Тройона к Будену от 29 января 1862 г. См. Jean-Aubry, op. cit., p. 53.

81.

34 Письмо Фантена к Эдвардсу от 23 ноября 1861 г. См. A. Ju11ien. Fantin-Latour, sa vie et ses amities. Paris, 1909, p. 23.

82.

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. Claude Monet, интервью, „Le Temps", 27 novembre 1900.

83.

Письмо мадам Лекадр к Готье. См. R. RegameY. La formation de Claude Monet. „Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1927.

84.

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. Claude Monet, интервью, „Le Temps", 27 novembre 1900.

85.

Z. Astruc, цитировано y M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 54.

86.

Z. Astruc, цитировано y M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 54.

87.

См. Monet, интервью, op. cit.

88.

A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 8.

89.

См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Gazette des Beaux-Arts", mars 1945.

90.

Подробные сведения о карьере Ренуара в Школе изящных искусств см. R. Rеу. La renais sance du sentiment classique. Paris, 1931, pp. 45–46.

91.

G. du Maurier. Trilby. London, 1895, ch. „Chez Carrel" [Gleyre]. Еще одно описание официальной мастерской дано у J. et E. de Concourt. Manette Salomon. Paris, 1866, ch. V.

92.

Корпоративный дух (франц.).

93.

G. du Maurier. Trilby. London, 1895, ch. „Chez Carrel" [Gleyre]. Еще одно описание официальной мастерской дано у J. et E. de Concourt. Manette Salomon. Paris, 1866, ch. V.

94.

Корпоративный дух (франц.).

95.

Raffaelli. L'art dans une democratie. Цитировано y A. Alexandre. J. F. Raffaelli. Paris, 1909, pp. 31–32.

96.

O. Redon. A soi-meme. Paris, 1922, pp. 22–24.

97.

См. С. Clement. Gleyre, etude biographique et critique. Paris, 1878, pp. 174–176.

98.

См. A. Vollard. Renoir. Paris.

99.

См. С. Clement. Gleyre, etude biographique et critique. Paris, 1878, pp. 174–176.

100.

См. E. Faure. Renoir. „Revue Hebdomadaire", 17 avril 1920; a также C.-L. de Moncade. Le peintre Renoir et le Salon d'Automne". „La Liberte", 15 octobre 1904.

101.

См. A. Vollard. Renoir. Paris.

102.

См. Rewald, op. cit.

103.

См. A. Segard. Mary Cassatt. Paris, 1913, note, p. 47.

104.

Одна из картин, изображающая Лолу из Валенсии, сопровождалась следующим четверостишием Бодлера: „Entre tant de beautes que partout on peut voir / Je comprends bien, amis, que le desir balance / Mais on voit scintiller en Lola de Valence / Le charme inattendu d'un bijou rose et noir".

105.

P. Mantz. Exposition du Boulevard des Italiens. „Gazette des Beaux-Arts", 1er avril 1863.

106.

Вне конкурса (лат.).

107.

Письмо Дебутена к Симонне от 17 апреля 1874 г. См. Clement-Janin. La curieuse vie de Marcellin Desboutin. Paris, 1922, pp. 84–85.

108.

Refusee — отклонено (франц.).

109.

„Courrier artistique", 1er mars 1863. Цитируется y Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 63.

110.

„Le Moniteur", 24 avril 1863. О посещении императором Дворца промышленности см. Е. ^esneau. Salon de 1863. „L'Artiste", 1er mai 1863, p. 46. О посещении „Салона отверженных" см. A. Proust. Edouard Manet. Paris. 1913, p. 46. Между тем Табаран утверждает, что император не посещал выставки отверженных (op. cit., р. 72).

111.

Chesneau, op. cit.

112.

Castagnary. Le Salon des Refuses. „L'Artiste", 1er aout 1863. Перепечатано в „Salons" (1857–1870)," Paris, 1892, v. 1, p. 155. См. также того же автора „Salon de 1873", ibid., pp. 62–63.

113.

Письмо Уистлера к Фантену, весна 1863 г. См. L. Benedite. Whistler. „Gazette des Beaux-Arts", juin 1905 (цикл статей: май, июнь, август, сентябрь 1905 г.).

114.

P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.

115.

Каталог этот публиковался за счет издателя, и продажа его во Дворце промышленности была запрещена. См. Tabarant, op. cit., p. 66.

116.

P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.

117.

Z. Astru^ статья в „Le Salon de 1863", 20 mai 1863. Цитируется y E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 51–52.

118.

Письмо Йонкинда к Будену от 6 июня 1863 г. См. G. Саhеn. Eugene Boudin. Paris, 1900, p. 51.

119.

См. F. Desnoyers. Le Salon des Refuses, la peinture en 1863. Paris, 1863.

120.

Z. Astru^ статья в „Le Salon de 1863", 20 mai 1863. Цитируется y E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 51–52.

121.

P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.

122.

E. Zola. L'Oeuvre. Paris, 1886, ch. V.

123.

Цитируется y H. T. Tuckerman. Book of the Artists, American Artist Life. New York, 1867, v. II, p. 486.

124.

P. Mantz. Le Salon de 1863. „Gazette des Beaux-Arts", juin 1863.

125.

См. G. Poulain. Bazille et ses amis. Paris, 1932, p. 47.

126.

Письмо Делакруа к Шоке от 14 марта 1862 г. См. J. Jоёts. Les Impressionnistes et Chocquet. „L'Amour de l'Art", avril 1935.

127.

Письмо Сезанна к Шоке от 11 мая 1886 г. См. Paul Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 209.

128.

Об этом декрете см. Nieuwerkerke. Rapport a Son Excellence le Marechal de France. „Gazette des Beaux-Arts", 1er decembre 1863.

129.

Энгр протестовал в „Reponse au rapport sur l'Ecole Imperiale des Beaux-Arts". Paris, 1863. См. также: E. ^esnau. Le decret du 13 novembre et l'Academie des Beaux-Arts. Paris, 1864; C. Clement. L'Academie des Beaux-Arts et le decret du 13 novembre в „Etudes sur les Beaux-Arts en France". Paris, 1865.

130.

См. H. Lapauze. Histoire de l'Academie de France a Rome (1863–1866). „La Nouvelle Revue", 1er juin 1909. Памфлет, направленный против Римской Академии и присуждения Римских премий, см. у Е. et J. de Gоnсоurt, op. cit., ch. XVI–XVII.

131.

Письмо Сезанна Косту от 27 февраля 1864 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 89.

132.

См. Poulain, op. cit., p. 35.

133.

Письмо Базиля к родителям, пасха 1863 г. См. G. Poulain, Bazille et ses amis. Paris, 1912, p. 34.

134.

Письмо Моне к Тульмушу от 23 мая 1863 г. См. R. Rёgаmеу. La formation de Claude Monet. „Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1927. Это письмо, так же как сведения, имеющиеся у Пулена (op. cit.), противоречит неоднократным свидетельствам самого Моне о том, что у Глейра он был всего две недели, после чего убедил Базиля, Сислея и Ренуара покинуть мастерскую вместе с ним. Моне обычно старался подчеркнуть свою независимость, что сказывалось еще в ранние годы, но его утверждения не всегда выдерживают тщательную проверку. Он также очень часто ошибался в датах и пр. Поэтому на сведения, которые дает сам Моне, нельзя полагаться полностью.

135.

Братья Гонкуры. Цитируется у M. Бопе1. Barbison. „L'Art Vivant", 15 septembre 1926; см. также E. et J. de Оопсоиг^ Manette Salomon. Paris, 1866, ch. LXXI.

136.

Письмо Руссо к другу. См. A. Stevens. Le Salon de 1863. Paris, 1866, p. 73.

137.

E. Wheelwright. Recollections of Jean-Franjois Millet. Atlantic Monthly", September, 1876.

138.

С. Baudelaire. Salon de 1859, ch. VIII. Перепечатано в „L'Art romantique".

139.

См. A. Vо11ard. Renoir. Paris.

140.

T. Silvestre. Histoire des artistes vivants. Paris, 1856, p. 226. О Диазе см. также: J. С1аrеtiе. Peintres et sculpteurs contemporains. Paris, 1873, pp. 33–34; J. la Farge. The Higher Life in Art. New York, 1908, p. 122.

141.

См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 34.

142.

См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Cazette des Beaux-Arts", mars 1945.

143.

См. R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", June 1927.

144.

См. Andre, op. cit., p. 57.

145.

Цитируется y M. de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929, p. 92.

146.

О. Redon. A soi-meme. Paris, 1922, p. 36.

147.

Цитируется y A. Alexandre. Claude Monet. Paris, p. 38.

148.

См. Sylvestre, op. cit., pp. 92–93.

149.

Письмо Коро к Огуэну от 20 августа 1859 г. См. E. Moreau-Nelaton. Corot raconte par lui-meme. Paris, 1924, v. I, p. 125.

150.

Письмо Коро к матери Берты Моризо, лето 1864 г. См. D. Rоuаrt. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 11.

151.

T. Gautier, цитируется у E. Moreau-Nelaton. Daubigny raconte par lui-meme. Paris, 1925, p. 81.

152.

См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 14.

153.

P. G. Hamerton. The Salon of 1863. „Fine Arts Quarterly Review", October 1863.

154.

Количество окончательно отвергнутых уменьшилось с 70 до 30 %; выставка, не обязательная для отвергнутых, называлась теперь „Дополнительная выставка экспонентов, признанных слишком слабыми для участия в конкурсе награжденных". См. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 82.

155.

Письмо Бодлера к Бюрже, 1864. См. С. Baudelaire. Oeuvres completes. Paris,1918–1937, v. VIII.

156.

W. Burger. Salon de 1864. Перепечатано в „Salons", 1861–1868. Paris, 1870, v. II, pp. 137–138. О Бюрже как критике искусства см. P. Rebeyrol. Theophile Thore. „Burlington Magazine", july 1952.

157.

Это следующие фрагменты: „Toreros en action" (Frick Collection, New York) и „Le Torero mort", National Gallery of Art, Washington D. С, (coll. Widener). Они воспроизведены y Jаmоt, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. 2, pp. 158–159.

158.

Согласно свидетельству госпожи Эрнест Руар, дочери Берты Моризо и племянницы Мане, этот двойной портрет был написан в 1877 г. (см. ibid., v. I, p. 94), но, судя по его стилю, вероятнее всего, он относится к более раннему времени. Мане сам около 1867 г. написал свою жену за роялем, в той же квартире на ул. Санкт-Петербург (см. ibid., v. II, p. 50). Лемуэн (Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. II) датирует эту картину ок. 1865 г.

159.

Письмо Базиля к родителям, весна 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 40–41.

160.

Письмо Моне к Базилю от 15 июля 1864 г. См. Poulain, op. cit., pp. 38–39. В этом документе, воспроизведенном Пуленом, по сравнению со статьей того же автора „Un Languedocien, Frederic Bazille" („La Renaissance", avril 1927) встречаются некоторые разночтения в синтаксисе и отдельных выражениях.

161.

Письмо Моне к Базилю, осень 1864 г. См. Poulain, op. cit, p. 44.

162.

Письмо Моне к Будену, осень 1864 г. См. G. Саhеn. Eugene Boudin, sa vie et son oeuvre. Paris, 1900, p. 61.

163.

Письмо Моне к Базилю, октябрь 1864 г. См. Poulain, op. cit., p. 45.

164.

Castagnary, статья в „L'Artiste", 15 aout 1863.

165.

См. M. Scolari et A. Barr, Jr. Cezanne in the Letters of Marion to Morstatt 1865–1868. „Magazine of Art", may 1938 (цикл из трех статей: февраль, апрель, май 1938 г.).

166.

Письмо Россета к матери от 12 ноября 1864 г.; см. также его письмо к брату от 8 ноября 1864 г. См. D. G. Rossetti. His Family Letters. London, 1895, V. II, pp. 179–180.

167.

Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.

168.

Письмо Моне к Базилю, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 50.

169.

Письмо Ренуара к Базилю от 3 июля 1865 г. См. F. Dаultе. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952, p. 47.

170.

См. J. de В i e z. Edouard Manet. Paris, 1884, p. 21.

171.

См. Thiebault-Sisson. Claude Monet, интервью в „Le Temps", 27 novembre 1900. Моне относит этот случай к 1866 г., но в 1866 г. у Мане не было картины, принятой жюри, так что, по-видимому, это произошло в 1865 г. См. также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 90.

172.

Piga11e. L'autograph au Salon. Paris, 1865.

173.

P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865.

174.

Письмо Базиля к родным, весна 1865 г. См. Poulain, op. cit., p. 49.

175.

P. de S ai ntVi ct o r, статья в „La Presse", 28 mai 1865. Цитируется y E. Moreau-Nelaton, op. cit., v. 1, p. 69.

176.

J. daretie. Deux heures au Salon de 1865 в книге „Peintres et sculpteur contemporains". Paris, 1873, p. 109.

177.

Castagnary, статья в „l'Artiste", 15 aout 1863.

178.

Письмо Бодлера к госпоже Поль Мерис от 24 мая 1865 г. Цитируется у E. Moreau-Nelaton, op. cit., p. 71. См. также J. J. Jarves. Art Thoughts. Boston, 1869, p. 269.

179.

W. Burger. Salon de 1865, op. cit., v. II, p. 269.

180.

P. Mantz. Salon de 1865. „Gazette des Beaux-Arts", juillet 1865. О „Тосте" Фантена см. L. Вёnёditе. Le Toast par Fantin Latour. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1905. Фантен уничтожил картину, после того как она вернулась из Салона, но сохранил портрет Уистлера, который сейчас находится в Freer Gallery, Washington. В Кабинете рисунков Лувра имеется блокнот Фантен-Латура с рядом эскизов к „Тосту", сделанных в течение двух-трех лет. 16 января 1865 г. он перечислил изображенные в картине персонажи: в центре обнаженная фигура, слева Мане, справа Уистлер, затем, по-видимому, Бракмон, Корде, Дюранти, Астрюк, Шолдерер, Казен, Эдвардс. Кроме того, указано еще одно название картины: „За истину — наш идеал".

181.

Письмо Мане к Фантену, лето 1865 г. См. Moreau-Nelaton, op. cit., v. I, p. 72. О поездке Мане в Испанию см. L. Rosenthal. Manet et l'Espagne. „Gazette des Beaux-Arts", septembre, octobre 1925.

182.

См. M. Elder. A Giverny chez Claude Monet. Paris, 1924, p. 52.

183.

См. De Trevise. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927.

184.

Письмо Будена к брату от 20 декабря 1865 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 52 1922, p. 62.

185.

См. P. Borel. Le roman de Courbet. Paris, 1922, p. 99.

186.

Письмо Базиля к родителям, февраль 1836 г. См. Poulain, op. cit., p. 62. Моне жил вместе с Базилем с января 1865 г. по февраль 1866 г.

187.

Письмо Базиля к родителям, начало 1866 г., ibid., р. 63.

188.

Письмо Сезанна к Писсарро от 15 марта 1865 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 56 1937, p. 92.

189.

См. Scolari et Barr, op. cit.

190.

См. E. Moreau-Nelaton. Corot raconte par lui-meme. Paris, 1924. v. II, p. 22.

191.

См. Poulain, op. cit., p. 57; a также: G. Geff^y. Claude Monet, sa vie et son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. VI; De Trevise, op. cit.

192.

Письмо Валабрега к Мариону, апрель 1866 г. См. М. S co lari et А. Barr, Jr. Cezanne dans les lettres de Marion a Morstatt 1865–1868. „Gazette des Beaux-Arts", janvier 1937; „Magazine of Art", february, april, may 1938.

193.

Письмо Валабрега к Мариону, апрель 1866 г. См. М. S co lari et А. Barr, Jr. Cezanne dans les lettres de Marion a Morstatt 1865–1868. „Gazette des Beaux-Arts", janvier 1937; „Magazine of Art", february, april, may 1938.

194.

Письмо г-жи Ф., сестры друга Ренуара Ж. Лекера, от 6 июня 1866 г. См. „Cahier d'Aujourd'hui", janvier 1921.

195.

Письмо Сезанна к Ньюверкерке от 1 апреля 1866 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, р. 94.

196.

О Дюранти и Золя см. Auriant. Duranty et Zola. „La Nef', juillet, 1946. О портрете Дюранти см. A. Silvestre. Au pays des souvenirs. Paris, 1892, ch. XIII „Le Cafe Guerbois.".

197.

E. Zola. Proudhon et Courbet. Перепечатано в „Mes Haines". Paris, 1867. См. также Oeuvres Completes. Paris, 1927–1929.

198.

E. Zola. Proudhon et Courbet. Перепечатано в „Mes Haines". Paris, 1867. См. также Oeuvres Completes. Paris, 1927–1929.

199.

E. Zola. Un suicide. „l'Evenement", 19 avril 1866. Эта статья не включена в переиздания цикла „Mon Salon"; Золя написал ее под впечатлением самоубийства одного из отвергнутых художников. См. также Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 123.

200.

E. Zola. Mon Salon. „l'Evenement", 27 avril—20 mai 1866, опубликовано в виде брошюры в мае 1866 г., позднее включено в „Mes Haines". Paris, 1867. См. E. Zola. Oeuvres Completes, notes et commentaires de Maurice Le Blond. Paris, 1928.

201.

E. Zola. Mon Salon. „l'Evenement", 27 avril—20 mai 1866, опубликовано в виде брошюры в мае 1866 г., позднее включено в „Mes Haines". Paris, 1867. См. E. Zola. Oeuvres Completes, notes et commentaires de Maurice Le Blond. Paris, 1928.

202.

E. Zola. Mon Salon. „l'Evenement", 27 avril—20 mai 1866, опубликовано в виде брошюры в мае 1866 г., позднее включено в „Mes Haines". Paris, 1867. См. E. Zola. Oeuvres Completes, notes et commentaires de Maurice Le Blond. Paris, 1928.

203.

E. Zola. Mon Salon. „l'Evenement", 27 avril—20 mai 1866, опубликовано в виде брошюры в мае 1866 г., позднее включено в „Mes Haines". Paris, 1867. См. E. Zola. Oeuvres Completes, notes et commentaires de Maurice Le Blond. Paris, 1928.

204.

„Mon Salon", Paris, 1866.

205.

E. Zola. A mon ami Paul Cezanne, предисловие к „Mon Salon". Перепечатано в „Mes Haines". О дружбе Золя и Сезанна см. J. Rеwа1d. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939.

206.

W. Burger. Salon de 1866. Перепечатано в „Salons" (1861–1868). Paris, 1870, v. II, p. 325.

207.

Саstаgnаrу. Le Salon de 1866. Перепечатано в „Salons" (1857–1870). Paris, 1892, v. I, pp. 224, 240.

208.

По-видимому, это картина, находившаяся прежде в коллекции доктора де Беллио, а теперь принадлежащая Museul Simu Бухарест.

209.

Саstаgnаrу. Le Salon de 1863, op. cit., v. I, pp. 105–106, 140.

210.

Саstаgnаrу. Le Salon de 1868, op. cit., y. I, p. 291.

211.

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. „Le Temps", 27 novembre 1900.

212.

Существует несколько версий этого инцидента: см. М. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, pp. 54–56. Валери (P. Valery. Degas, Danse, Dessin, pp. 21–22) сообщает ту же историю так, как ее передает Моне, за исключением того, что похвалы исходили от Декана, а не от Диаза. По свидетельству Фелса (М. de F e l s. La vie de Claude Monet Paris, 1929, p. 88), Латуш выставил „Женщин в саду", и упреки исходили от Коро, а похвалы от Диазаны. Жеффруа (G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. VIII) упоминает, что „Женщины в саду" были выставлены торговцем, и Мане их высмеял. Сходная версия дана у Пэха (W. Рас^ Queer Thing Painting. New York — London. 1938, pp. 102–103). Александр (A. Alexandre. Claude Monet. Paris, 1921, p. 46) утверждает, что Мане высказал свои замечания по поводу картины „Завтрак на траве", выставленной Латушем. Но в интервью с Тьебо-Сиссоном, op. cit., Моне говорит о морском пейзаже, над которым насмехался Мане. Поскольку Моне в письме к Базилю от 25 июня 1867 г. (см. G. Poulain. Bazille et ses amis. Paris, 1932, p. 92) утверждает, что Латуш купил его картину „Сад принцессы", есть все основания предполагать, что это полотно Моне и было выставлено в витрине Латуша. Однако торговец мог подобным образом выставить. и другие картины Моне.

Буден сообщает в 1869 г. в письме к одному из друзей (см. G. Jean-Aub^. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 72), что Латуш выставил этюд Сент-Адресса Моне, который привлекал к витрине толпы людей.

213.

17 См. De Tre visе. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier, fevrier 1927, также Geffroy, op. cit., v. I, ch. VIII. О композиции картины Моне „Женщины в саду" см. „L'Amour de l'Art", mars 1937.

214.

В письме к Базилю, весной 1868 г., Моне просит своего друга прислать ему следующие краски: слоновую кость, свинцовые белила, кобальт синий, краплак (очищенный), охру золотистую, охру жженую, ярко-желтую, тускло-желтую, сиенну жженую. См. Poulain, op. cit., p. 150.

215.

См. К. Osthaus. Статья, появившаяся в „Das Feuer", 1920, цитируется у J. Rewald, op. cit., p. 395.

216.

Письмо Сезанна к Золя, октябрь 1866 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, pp. 98–99.

217.

Письмо Мариона к Морстатту. См. Scolari et Barr, op. cit.

218.

Письмо Мариона к Морстатту. См. Scolari et Barr, op. cit.

219.

Письмо Уистлера к Фантену, осень 1867 г. См. L. Benedite. Whistler. „Gazette des Beaux. Arts," 1er septembre 1905.

220.

См. R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", june 1927. Сведения под тверждены у R. Кое^Н^ Claude Monet. „Art et Decoration", fevrier 1927.

221.

Письмо Моне к Базилю от 22 декабря 1866 г. См. Poulain, op. cit., pp. 70–71.

222.

Письмо Дюбура к Будену от 2 февраля 1867 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 64.

223.

Письмо Моне к Базилю, лето 1867 г. См. Poulain, op. cit., pp. 74–77.

224.

Письмо Золя к Валабрегу от 4 апреля 1867 г. См. E. Zola. Correspondance (1858–1871). Paris, 1928, pp. 229–300.

225.

См.: G. Bazin, Manet et la tradition. „L'Amour de l'Art', mai 1932; С. Zervos. A propos de Manet. „Cahiers d'Art", n° 8—10, 1932; a также: G. Pauli. Raffael und Manet. „Monatshefte fur Kunstwissenschaft", 1908, p. 53; С. Sterling. Manet et Rubens. „L'Amour de l'Art", septembre — octobre 1932; M. Florisoone. Manet inspire par Venise. „L'Amour de l'Art", janvier 1937; P. Colin. Manet. Paris, 1932, pp. 1—20.

226.

Небольшая статья к каталогу выставки Мане (avenue de l'Alma, Paris, 1867). Цитируется у E. Bazire. Edouard Manet. Paris, 1884, p. 54.

227.

Письмо Мариона к Морстатту, Париж, 15 августа 1867 г. См. Scolari et Barr, op. cit.

228.

См.: G. Riat. Gustave Courbet. Paris, 1906, p. 146. Автор не указывает, с какой выставкой связан этот эпизод, но есть основания предполагать, что он относится к выставке Мане 1867 г.

229.

Письмо Мариона к Морстатту, Париж, 15 августа 1867 г. См. Scolari et Barr, op. cit.

230.

Письмо Базиля к родным, весна 1867 г. См. Poulain, op. cit., pp. 78–79. Аналогичная идея уже выдвигалась другом Сезанна Марионом, который в апреле 1866 г. писал: „Все, что нам остается сделать, это устроить собственную выставку и вступить в смертельный поединок со всеми этими старыми тупыми идиотами [из Салона]". См. Scolari et Barr, op. cit.

231.

Письмо Базиля к родным, весна 1867 г. См. Poulain, op. cit., p. 83.

232.

Письмо Мане к Фантену от 28 августа 1868 г. См. Е. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 103.

233.

Письмо Мане к Фантену от 28 августа 1868 г. См. Е. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. I, p. 103.

234.

E. et J. de Gоnсоurt. Manette Salomon. Paris, 1866, ch. CVI. О том, что Дега неоднократно выражал свое восхищение братьями Гонкур, см. у J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.

235.

Dega, заметки. См. P.-A. Lеmоisnе. Les carnets de Degas au Cabinet des Estampes. „Gazette des Beaux-Arts", avril 1921.

236.

См. P. Jamct. Degas. Paris, 1924, p. 49.

237.

Цитируется в книге G. Moore. Impressions and Opinions. London, 1891, гл. о Дега.

238.

Из записной книжки Берты Моризо. См. P. Valery, op. cit., p. 148.

239.

Письмо Моне к Базилю от 25 июня 1867 г. См. Poulain, op. cit., p. 92.

240.

Письмо Базиля к сестрам, осень 1867 г. См. G. Poulain. Un Languedocien, Frederic Bazille. „La Renaissance", avril 1927.

241.

W. Burger. Salon de 1868. Перепечатано в „Salons" (1861–1868), Paris, 1870, v. II, p. 531. Согласно свидетельству Эдмона Ренуара, небольшая песенка воздавала Лизе дань, которой она не заслуживала: „Ne tombez jamais dans les fers de Lize / Vouz languiriez nuit et jour / Elle a pris pour sa devise / Point d'amour, point d'amour!" Картина эта сейчас находится в музее Folkwang в Эссене.

242.

Портрет госпожи Годибер недавно был приобретен Лувром.

243.

Письмо Моне к Базилю, весна 1868 г. См. Poulain, op. cit., p. 149. Согласно burger, op. cit., v. I, p. 420, A. Уссей писал также Уистлеру в 1863 г., желая купить его „Белую девушку" в „Салоне отверженных". По-видимому, он предложил недостаточную сумму, так как сделка не состоялась.

244.

Письмо Будена к Мартину, 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., pp. 71–72.

245.

Письмо Будена к Мартину, 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., pp. 71–72.

246.

Неопубликованный документ, обнаруженный в бумагах Писсарро благодаря любезности г-на Людовика Родо Писсарро. Париж.

247.

Саstаgnаrу. Le Salon de 1868, op. cit., v. I, p. 254.

248.

Ibid., p. 278.

249.

Redon. Salon de 1868. „La Gironde", 19 mai, 9 juin и 1er juillet 1868.

250.

E. Zola. Salon de 1868. „l'Evenement", mai 1868; см. Rewald, op. cit., pp. 143–148.

251.

Письмо Будена к Мартину от 4 мая 1868 г. См. Jean-Aubry, op. cit., p. 68.

252.

Письмо Моне к Базилю от 29 июня 1868 г. См. Poulain, op. cit., pp. 119–120.

253.

Интерьер „Завтрак" находится в настоящее время в Staedelsches Institut во Франкфурте-на-Майне; местонахождение другого полотна неизвестно.

254.

Письмо Моне к Базилю, сентябрь 1868 г. См. Poulain, op. cit., pp. 120–132 и статью того же автора в „La Renaissance", avril 1927. Транскрипция и выдержки в обоих публикациях не совпадают, поэтому здесь они скомбинированы; в статье пишется „впечатление" (impression), а в книге „выражение" (expression). Здесь мы употребляем второе слово.

255.

См. G. Le^mte. Guillaumin. Paris, 1926, pp. 9, 26–27.

256.

Письмо Мане к Золя, лето 1868 г. См. Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 84.

257.

Письмо Мане к Фантену, лето 1868 г. См. Moreau-Nelaton, op. cit., v. I, p. 104.

258.

См. Duret. Les peintres franjais en 1867. Цитируется y Tabarant, op. cit., p. 138.

259.

Письмо Дюре к Мане от 20 июля 1868 г. См. A. Tabarant. Manet, histoire catalographique. Paris, 1931, pp. 183–184. Табаран имел доступ к личным бумагам Дюре и опубликовал многие из них в различных статьях, которые цитируются в данной книге. См. также Т. [Таbаrаnt]. Quelques souvenirs de Theodore Duret. „Bulletin de la Vie artistique", 15 janvier 1922 и работы, принадлежащие перу самого Дюре, которые фигурируют в библиографии.

260.

См. Jamot, Wildenstein, Bataille, op. cit., v. II, репродукция 139; картина находится в Париже, в Пти-Пале.

261.

Точная дата, когда художники начали собираться в кафе Гербуа, не установлена. Табаран (ТаЬагап!. Pissarro. Paris, 1924, p. 15) и Дюре Duret. (Histoire des Peintres Impressionnistes) утверждают, что они начали встречаться там в 1866 г. Известно, что вплоть до 1866 г. Мане ежедневно с 5 часов 30 минут до 7 часов вечера проводил время в кафе Бад, Итальянский бульвар, 26 (см. письмо Мане к Золя от 7 мая 1866 г. Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 81). Но уже весной 1868 г. друг Золя говорит о Батиньольской группе (см. письмо Соляри к Золя. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 143). В 1868–1869 гг. Мане пригласил Моне присоединиться к его друзьям в кафе Гербуа, и около 1869 г., когда Моне в свою очередь явился туда с Ренуаром, Сислеем и пр., там, по-видимому, собралась вся группа. А. Пруст (A. Proust. Edouard Monet, Souvenirs. Paris, 1913), вероятно, ошибается, когда говорит, что после 1865 г. Мане уже покинул кафе Гербуа. О кафе Гербуа см. Sylvestre. Au pays du souvenir. Paris, 1892, en. XIII. „Le Cafe Guerbois".

262.

Письмо Моне к Тьебо-Сиссону. См. Claude Monet, интервью, „Le Temps", 27 novembre 1900,

263.

E. Duranty. Les pays des arts. Paris, 1881, p. 345.

264.

E. Zola. Mon Salon. 1866. Перепечатано в „Mes Haines".

265.

Sylvestre, op. cit., ch. XIII.

266.

Дуэль состоялась в Сен-Жерменском лесу, 23 февраля 1870 г. Об этом инциденте см. Proust, op. cit., p. 38.

267.

P. Alexis. Статья появилась в „Cri du peuple", 8 janvier 1885. Цитируется y D. Leblond-Zola. Paul Alexis, ami des peintres, boheme et critique d'art. „Mercure de France", 1er mars 1939. Текст стихотворения был следующим: „Manet-Duranty sont deux gas / Qui font une admirable paire, Aux poncifs, ils font des degats, / Manet-Duranty sont deux gas. / L'Institut, qui les vitupere „Les meprise autant que Degas. / Parce qu'ils font des becs de gaz. / ManetDuranty sont deux gas / Qui font une admirable paire".

268.

Из записной книжки Берты Моризо. См. P. Valery. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1938, p. 148.

269.

См. письмо Берты Моризо к ее сестре Эдме, 1869 г. D. Rouart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 31.

270.

P. Lafond. Degas. Paris, 1919, p. 99.

271.

E. Duranty, op. cit., p. 335.

272.

Письмо Мане к Фантену от 26 августа 1868 г. См. E. Моrеаu-Nё 1 аtоn. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. 1, p. 102.

273.

См. Valery, op. cit., p. 88.

274.

Sylvestre, op. cit., ch. XIII.

275.

Sylvestre, op. cit., ch. XIII.

276.

E. Zola. Le Reve. Oeuvres completes. Paris, 1928. См. примечания M. le Blond, p. 232.

277.

M. Elder. A Giverny chez Claude Monet. Paris, 1924, p. 48.

278.

Выдержки из заметок Золя к своим романам „Творчество" и „Чрево Парижа" цитируются у J. Rewald, op. cit., p. 123.

279.

Sylvestre, op. cit., ch. XIII.

280.

E. Zola. Preface aux Nouveaux contes a Ninon, 1874.

281.

См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 56.

282.

Меткие словечки (франц.).

283.

Ibid., p. 14.

284.

A. Alexandre. Предисловие к каталогу распродажи A. Sisley. Paris, Galerie Georges Petit, 1er mai 1899.

285.

Письмо Фантена к Эдвардсу от 15 июня 1871 г. См. A. Jullien. Fantin-Latour. Paris, 1909, pp. 74–75. Согласно Табарану (Таbаrаnt. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 175), Ренуар был помещен рядом с Мане по просьбе самого Мане, а Дюранти был отстранен. Картина эта теперь находится в Лувре.

286.

См. Louvre, Cabinet des Dessins: Fantin-Latour, Album В.

287.

См. E. Chesneau. Le Japon a Paris. „Gazette des Beaux-Arts", 1er septembre 1878; H. Focillon. L'estampe japonaise et la peinture en Occident. „Congres d'histoire de l'art". Paris, septembre — octobre 1921.

288.

См. G. Geffroy. La vie artistique, 3e serie. Paris, 1894, p. 148.

289.

См. R. Marx. Maitres d'hier et d'aujord'hui. Paris 1914, p. 292.

290.

Proust, op. cit., pp. 31–32. В 1864 г. Фантен заметил по поводу одной из своих картин: „Тени слишком черны; недостаточно желтого, красного, синего". См. Louvre, Cabinet des Dessins: Fantin-Latour, Carnet A., p. 54.

291.

Письмо Писсарро к сыну от 8 апреля 1895 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 375.

292.

A. Wolf. „Figaro", 20 mai 1869. Цитируется y Tabarant, op. cit., p. 160.

293.

P. Alexis. Aux peintres et sculpteurs. „L'Avenir National", 5 mai 1873.

294.

Письмо Будена к Мартину от 25 апреля 1869 г. См. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 72.

295.

Письмо Валабрега к Золя, январь 1867 г. См. Rewald, op. cit., p. 141.

296.

См. Andre, op. cit., p. 53.

297.

См. Proust, op. cit., p. 43.

298.

Слова Сезанна, цитируемые Марионом в одном из писем к Морстатту, апрель 1868 г. См. М. Scolari et A. Barr, jr. Cezanne d'apres les lettres de Marion a Morstatt. „Gazette des Beaux-Arts", janvier 1937; „Cezanne in the letters of Marion to Morstatt", 1865–1868. „Magazine of Art", february, aprii, may 1938.

299.

Письмо Ахилла де Га от 16 февраля 1869 г. См. Р.-А. Lеmоisnе. Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. I, p. 63.

300.

Письмо Базиля к родителям, весна 1869 г. См. G. Poulain, Bazille et ses amis. Paris. 1932, p. 111.

301.

Письмо Базиля к родителям, весна 1869 г., ibid., pp. 147–148.

302.

Письмо Берты Моризо к сестре Эдме от 1 мая 1869 г. См. M. Angoulvent. Berthe Morisot. Paris, 1933, pp. 30–32.

303.

Письмо Б. Моризо к ней же, весна 1869 г., ibid., р. 28.

304.

Письмо Б. Моризо к ней же, май 1869 г., ibid., pp. 32–33.

305.

Письмо госпожи Моризо к ней же от 23 мая 1869 г., ibid., р. 33.

306.

Об Эве Гонзалес см. богато иллюстрированную статью: Р. Bayle. Eva Gonzales. „La Renaissance", juin 1932; С. Roger-Marx. Eva Conzales. Paris, 1950.

307.

Письма Берты Моризо к сестре Эдме, 1869 г. См. Моrеаu-Nёlаtоn. op. cit., v. I, p. 113.

308.

Письма Берты Моризо к сестре Эдме, 1869 г. См. Моrеаu-Nёlаtоn. op. cit., v. I, p. 113.

309.

Письмо Эдмы Понтильон к сестре Берте Моризо, 1869 г. См. Rouart, op. cit., p. 31.

310.

Castagnary. Salon de 1869. Перепечатано в „Salons" (1857–1870). Paris, 1892, v. II, p. 364.

311.

Письмо Моне к Уссею от 2 июня 1869 г. См. R. Chavance. Claude Monet. „Figaro illustre", 16 decembre 1926.

312.

Письмо Моне к Базилю от 9 августа 1869 г. См. Poulain, op. cit., p. 157.

313.

Письмо Ренуара к Базилю, осень 1869 г., ibid., р. 155.

314.

См. Andre, op. cit., p. 60.

315.

Письмо Моне к Базилю от 25 сентября 1869 г. См. Poulain, op. cit., p. 160.

316.

Базиль, например, отметил в записной книжке: „Я не должен забывать сравнивать валеры освещенной воды с валерами залитой солнцем травы". Poulain, op. cit., p. 153.

317.

Имена друзей, собравшихся в мастерской Базиля, точно не установлены. Возможно, что взамен данного здесь следует читать: Моне вместо Золя, Сислей вместо Ренуара и Астрюк вместо Моне; см. Poulain, op. cit., p. 179. Картина Базиля находится в Лувре.

318.

О Дебутене см. dement-Janin. La curieuse vie de Marcellin Desboutin. Paris, 1922; также Silvestre, op. cit., ch. XIII.

319.

Коро вычеркнул из своего бюллетеня имя Мане, заменив его Эженом Изабэ.

320.

См. A. Alexandre. Claude Monet. Paris, 1921, p. 61.

321.

Письмо Берты Моризо к сестре Эдме, март 1870 г. См. D. Rouart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, pp. 36–37.

322.

См. письмо госпожи Моризо к дочери Эдме от 27 марта 1870 г., ibid., р. 40.

323.

Письмо Берты Моризо к сестре Эдме, середина мая 1870 г., ibid., р. 40.

324.

О Салоне 1870 г. см. J. Е. Вlаnсhе. Les Arts Plastiques — La Troisieme Republique, 1870 a nos jours. Paris, 1931, pp. 3—16.

325.

Письмо Базиля к родителям от 16 мая 1870 г. См. F. Daulte. Frederic Bazille et son temps. Geneve, 1952, p. 80.

326.

Письмо Берты Моризо к сестре Эдме, начало мая 1870 г. См. Rouart, op. cit., pp. 38–39.

327.

Wolff. Статья в „Figaro", 13 mai 1870. Цитируется y A. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, pp. 175–176.

328.

T. Duret. Salon de 1870. „Electeur Libre", mai — juin 1870. Перепечатано в „Critique dAvantgarde", Paris, 1885, pp. 3—53.

329.

Duranty. M. Manet et l'imagerie. Цитируется y Tabarant, op. cit., pp. 176–177.

330.

См. J. Rewald. Un article inedit sur Paul Cezanne en 1870. „Arts", 21–27 july 1954.

331.

О Сезанне во время войны см. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, ch. XI, pp. 177–189.

332.

См. J. Gasquet. Cezanne. Paris, 1921, p. 90.

333.

Письмо госпожи Моризо к ее дочерям от 18 октября 1870 г. См. Rouart, op. cit., p. 44.

334.

Письмо госпожи Моризо к ее дочерям от 18 октября 1870 г. См. Rouart, op. cit., p. 44.

335.

См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 18.

336.

См. A. Darcel. Les musees, les arts et les artistes pendant le siege de Paris. „Gazette des Beaux-Arts," octobre, novembre 1871.

337.

Часто повторяемая версия гласит, что Моне раньше отправился в Голландию, а оттуда в Лондон, но достаточных подтверждений этому нет. Жеффруа (G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, p. 58) полагает, что Моне отправился в Голландию в компании Писсарро и что они вместе поехали в Англию; но Писсарро в 1870 г. не ездил в Голландию и только в январе 1871 г. узнал из письма Дюран-Рюэля, что Моне находится в Лондоне.

Среди картин, написанных Моне в Голландии, ни одна как будто бы не датирована 1870 г., а датированные 1871 г., по-видимому, были сделаны в конце года, после того как он покинул Англию, так как известно, что в январе 1871 г. он находился в Лондоне. В интервью с Тьебо-Сиссоном Моне утверждает, что он отправился прямо в Англию.

338.

Письмо Мане к жене от 19 ноября 1870 г. См. Могеаи-Ne 1а1оп. Manet raconte par luimeme. Paris, 1926, v. I, p. 124.

339.

Письмо Мане к жене от 23 ноября 1870 г., ibid., р. 125. См. также A. Tabarant. Une correspondance inedite d'Edouard Manet. Les lettres du Siege de Paris (1870–1871). Paris, 1935.

340.

См. письма Мане к жене и Эве Гонзалес, цитируемые у Моrеаu-Nё1аtоn, op. cit., pp. 121–127.

341.

См. М, de Fels. La vie de Claude Monet. Paris, 1929 p. 130.

342.

См. Memoires de Paul Durand-Ruel y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 175–180. О выставках, устроенных Дюран-Рюэлем в Лондоне между 1870 и 1875 гг., см. D. Cooper. The Courtauld Collection. London, 1954, pp. 21–23.

343.

Письмо Дюран-Рюэля к Писсарро от 21 января 1871 г. См. Venturi, op. cit., pp. 247–248.

344.

Следует, однако, упомянуть, что пятьдесят лет спустя Дюран-Рюэль сообщил в интервью, что с Сислеем его познакомил Моне в Лондоне. См. F. F. [Feneon]. Les grands collectionneurs, M. Paul Durand-Ruel. „Bulletin de la vie artistique", 15 avril 1920.

345.

Согласно воспоминаниям Эдмона Ренуара, Сислей во время Коммуны находился в Лувесьенне. Братья Ренуар жили там у своих родителей, и оба художника часто отправлялись работать вместе в лес Марли, около акведука, и на Лувесьеннские озера.

346.

Письмо Писсарро к Дьюхарсту, ноябрь 1902 г. (перевод). См. W. Dewhurst. Impressionist Painting. London — New York, 1904, pp. 31–32.

347.

Письмо Писсарро к сыну от 8 мая 1903 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, pp. 500–501. По поводу влияния Тернера на Моне и Писсарро следует отметить, что Синьяк, хорошо знавший Писсарро, впоследствии придавал этому гораздо большее значение, чем сами художники. Он писал: „…в Лондоне… они изучают его работы, анализируя его технику. Прежде всего они поражены тем, как он изображает снег и лед. Они удивляются, каким образам он сумел передать впечатление белизны снега, в то время как они до сих пор не смогли добиться этого с помощью больших белых пятен, наложенных широкими мазками. Они пришли к выводу, что этот замечательный результат достигнут не одной белой краской, а мазками различного цвета, положенными близко друг к другу и производящими на расстоянии требуемое впечатление" (P. Signac De Delacroix au neo-impressionnisme. Paris, 1899, ch. III, par. I).

348.

R. Koechlin. Claude Monet. „Art et Decoration", fevrier 1927.

349.

Письмо Писсарро к Дьюхарсту, ноябрь 1902 г. (перевод). См. W. Dewhurst. Impressionist Painting. London — New York, 1904, pp. 31–32.

350.

Письмо Белиара к Писсарро от 22 февраля 1871 г. цитируется по подлинникам, найденным в бумагах Писсарро и частично неопубликованным.

351.

См. A. Darcel. Les musees, les arts et les artistes pendant la Commune. „Gazette des Beaux-Arts", janvier, fevrier, mars, mai, juin 1872.

352.

Письмо госпожи Оливон к Писсарро от 27 марта 1871 г. См. L. R. Pissarro et L. Venturi. Camille Pissarro. Paris, 1939, v. I, pp. 23–24. См. также письмо Ж. Граве, опубликованное в „Bulletin de la vie artistique", 1er avril 1924.

353.

Письмо Дюре к Писсарро от 30 мая 1871 г. цитируется по подлинникам, найденным в бумагах Писсарро и частично неопубликованным.

354.

Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.

355.

Письмо Дюре к Мане, Ливерпуль, 7 июля 1871 г. См. Tabarant. Manet et Theodore Duret. „L'Art Vivant," 15 aout 1928.

356.

Письмо Дюре к Мане, Нью-Йорк, 9 августа 1871 г., ibid.

357.

Письмо Писсарро к Дюре, июнь 1871 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 20.

358.

Письмо Золя к Сезанну от 4 июля 1871 г. См. А. Vo l lard. Paul Cezanne. Appendice II.

359.

F. Nietzsche. David Strauss, Unzeitgemasse Betrachtungen, первая часть.

360.

Письмо Будена к Мартину от 2 января 1872 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 79.

361.

См. „Memoires de Paul Durand-Ruel" y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 189–192; a также E. Moreau-Nelaton. Manet raconte parlui-meme. Paris, 1926, v. I, pp. 132–133.

362.

Статья в „Revue internationale de l'art et de la curiosite", decembre, 1869. Цитируется y Ven turi, op. cit., v. I, pp. 17–18.

363.

P. Alexis. Paris qui travaille II. „L'Avenir National", 15 mai 1873.

364.

Мой дом (англ.).

365.

Письмо Дега к Фрелиху, Новый Орлеан, 27 ноября 1872 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 21–25. О Дега в Новом Орлеане см. J. Rewald. Degas and his Family in New Orleans. „Gazette des Beaux-Arts", aout 1946.

366.

Письмо Дега к Руару, Новый Орлеан, 5 декабря 1872 г., ibid., pp. 25–29.

367.

E. de Goncourt. Journal, 13 jevrier 1874. См. „Journal des Goncourt", v. V, 1872–1877, Paris, 1891, pp. 111–112.

368.

См. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Gazette des Beaux-Arts", mars 1945.

369.

По поводу этой картины Леон Верт впоследствии сообщал: „Ренуар и Моне писали в одно и то же время один и тот же мотив: листья, вода, утки. Спустя сорок лет одна из этих картин была обнаружена у Дюран-Рюэля. Чья это картина? Моне или Ренуара? Ни Моне, ни Ренуар, посмотрев ее один за другим, не смогли этого определить. Я полагаю, что она была написана самим Моне" (L. Werth. Bonnard le peintre, Galerie Charpentier. Paris, 1945). Однако в конце концов они опознали эту картину; подпись Ренуара была, видимо, поставлена в этот момент, ибо видно, что она появилась много лет спустя после того, как была написана сама картина.

370.

Письмо Писсарро к Гильме от 3 сентября 1872 г. См. J. Rewald, Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 196.

371.

Обе картины воспроизведены в „La Renaissance", numero special „Gezanne" mai — juin, 1936.

372.

Письмо Писсарро к сыну от 22 ноября 1895 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, p. 391.

373.

Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissаrrо. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.

374.

Письмо Дюре к Писсарро от 6 декабря 1873 г. См. L. Venturi et L. R. Рissаrrо. Camille Pissarro, son art, son oeuvre. Paris, 1939, v. I, p. 26.

375.

Письмо Писсарро к Дюре от 2 мая 1873 г., ibid., р. 25.

376.

О Гаше см. V. Doiteau. La curieuse figure du Dr Gachet, „Aesculape", aout — septembre 1923, и критику этой статьи: Tabarant. „Bulletin de la vie artistique", 15 septembre 1923; „Van Gogh et les peintres d'Auvers chez le Docteur Gachet", numero special de „L'Amour de l'Art", 1952; Rewald. Gachet's Unknown Gems. „Art News", march 1952, а также работы Paul Gachet: „Cezanne a Auvers". Paris, 1952; „Van Gogh a Auvers". Paris, 1953; „Souvenir de van Gogh et de Cezanne". Paris, 1953.

377.

См. J. Laran. Daubigny. Paris, s. d. [1912], p. 12.

378.

О Танги см. L. Mirbeau. Des artistes. Paris, 1922, v. I, pp. 181–186; E. Bernard. Julien Tanguy. „Mercure de France", 16 decembre 1908; T. Duret. Van Gogh. Paris, 1919, ch. IV; G. Coquiot. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 138–139; С. Waern. Notes on French Impressionists. „Atlantic Monthly, aprii 1892; A. de Goaziou. Le Pere Tanguy. Paris, 1952.

379.

Письмо Писсарро к Дюре, начало 1873 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 21. (Пять полотен Писсарро дали приблизительно 270, 320, 250, 700 и 950 франков.).

380.

Письмо Писсарро к Дюре от 2 февраля 1873 г., ibid., р. 21.

381.

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.).

382.

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.).

383.

A. Sylvestre. Предисловие к каталогу Galerie Durand-Ruel, recueil d'estampes. Paris. 1873, v. I. (Три тома так и не поступили в продажу.).

384.

См. T. Duret. Manet. Paris, 1919, p. 104; Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, p. 206.

385.

См. L. Vаuхсеllеs. Un apres-midi chez Claude Monet. „LArt et les Artistes", decembre 1905.

386.

См. O. Reutersvaerd. Renoir ou le triomphe du refus. „Arts", 29 fevrier 1952.

387.

P. Alexis, op. cit. Другую выдержку из этой статьи см. стр. 154.

388.

Письмо Моне к Алексису от 7 мая 1873 г. См. „L'Avenir National", 12 mai 1873.

389.

См. P. Alexis, op. cit.

390.

Письмо Дюре к Писсарро от 15 февраля 1874 г. См. Venturi et Pissarro, op. cit., pp. 33–34.

391.

О различных периодах процветания и кризисов во Франции см. S. В. Сlоugh. France, A History of National Economics. New York, 1939, ch. VII.

392.

См. G. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, pp. 43–44. Устав кооперативного общества датирован 27 декабря 1873 г. Лепик, Левер, Руар, Белиар и Гийомен уже фигурируют в качестве его членов; Руар и Белиар являются даже членами комитета. Буден (род. в 1824 г.), приглашенный выставляться вместе с группой, не был самым старшим участником выставки: Кальс родился в 1810 г., а скульптор Оттен в 1811 г. (Справки даны О. Рейтерсвердом.).

393.

См. А. Vo l lard. Renoir, ch. VII.

394.

См. J. de Nittis. Notes et souvenirs. Paris, 1894, p. 237.

395.

Письмо Дега к Тиссо, февраль-март 1784 г. См. „Degas Letters". Oxford, 1947, pp. 38–40.

396.

Письмо Дега к Бракмону, март 1874 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 33–34.

397.

См. M. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, p. 49.

398.

См. Vauxcelles, op. cit.

399.

См. J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.

400.

См. J. Elias. Degas. „Neue Rundschau", november 1917.

401.

О полном каталоге выставки см. Venturi. Archives, v. II, pp. 255–256. В каталогах выставки импрессионистов были перечислены только названия картин, но не указаны ни их размеры, ни даты. Поэтому не всегда возможно определить выставлявшиеся работы, тем более, что художники выставляли не только свои последние произведения. К тому же, пока длилась выставка, картины иногда добавлялись, иногда заменялись, а в некоторых случаях произведения, числящиеся в каталоге, вовсе не показывались. Дега часто объявлял большее количество работ, чем присылал на самом деле.

402.

Неопубликованные воспоминания Эдмона Ренуара. Картина Моне.

403.

См. М. Guillemot. Claude Monet. „La Revue illustree", 15 mars 1898.

404.

См. J.de N ittis.Notesetsouvenirs.Paris, 1894, p. 237.

405.

Речь идет о ранней картине „Завтрак", которая в настоящее время находится в Staedelsches Institut во Франкфурте-на-Майне.

406.

L. Leroy. L'exposition des impressionnistes. „Charivari", 25 avril 1874.

407.

Письмо Ниттиса к другу, Лондон, 1874 г. Цитируется у A. Longhi в предисловии к итальян скому изданию данной книги: Rewald. Storia dell'Impressionismo. Firenze, 1949, pp. XIV–XV.

408.

Письмо Гишара к госпоже Моризо, лето 1874 г. См. J. Baudot. Renoir, ses amis, ses modeles. Paris, 1949, p. 57.

409.

В 1877 один критик и поэт писал: „Кто же бросил камень в импрессионизм? /Мане/ Кто же в ярости кричал о шарлатанстве? /Мане/ И в то же время… кто первый повел к расколу? [Об этом знает весь Париж.] Мане, снова Мане". Н. РоМау. Le Salon humoristique. Paris, 1877. Цитируется y Jamot, Wildenstein, Bataille. Manet. Paris, 1932, v. I, p. 95.

410.

„The Salon of 1874", неподписанное письмо из Парижа от 25 мая 1874 г. „Appleton's Journal", 20 june 1874.

411.

J. С1aretie. Le Salon de 1874. Перепечатано в „L'Art et les artistes franjais contemporains". Paris, 1876.

412.

Письмо Писсарро к Дюре, Понтуаз, 5 мая 1874 г. См. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre. son amitie pour Zola. Paris, 1939, p. 217.

413.

Письмо Дюре к Писсарро от 2 июня 1874 г. См. Venturi et Pissarro, op. cit., v. I, p. 34.

414.

Письмо Писсарро к Мюреру, лето 1878 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 43.К несчастью, я был достаточно неосмотрителен и слишком долго оставил его перед „Бульваром Капуцинок" того же автора.

415.

G. Riviere. L'exposition des Impressionnistes. „L'lmpressionniste", 6 avril 1877. Цитируется y L. Venturi. Les Archives de l'Impressionnisme. Paris — New York, 1939, v. II, p. 309.

416.

См. L. Venturi. TheAestheticIdeaofImpressionism.„TheJournalofAesthetics", весна 1941; L. Venturi. ArtCriticismNow.Baltimore, 1941, p. 12. 3.

417.

См. J. С. Webster. The Technique of Impressionism, a Reappraisal. „College Art Journal", november 1944.

418.

См. R. Regamey. La formation de Claude Monet. „Gazette des Beaux-Arts", fevrier 1927.

419.

См. M. Elder. Chez Claude Monet a Giverny. Paris, 1924, p. 70; Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, ch. XXX. Табаран считает этот анекдот недостоверным.

420.

Elder, op. cit., p. 35.

421.

О Кайботте см. M. Веrhаut. Gustave Caillebotte. „Arts", 30 aout 1948; „Musees de France", juillet 1948; A. Tabarant. Le peintre Caillebotte et sa collection. „Bulletin de la vie artistique", 1er aout 1921; J. Bouret. Un peintre de notre temps. „Arts", 25 mai 1951; a главным образом M. Berhaut. Каталог выставки Calllebotte. Paris, Galerie Wildenstein, лето 1951.

422.

См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 44.

423.

Письмо госпожи Лопе-Дюбек своему племяннику Эжену Пти от 31 января 1874 г. Неопублико ванный документ, любезно предоставленный г. Морисом Пти, Сен-Тома.

424.

Приводится по протоколу собрания. Неопубликованный документ, любезно предоставленный г. Л. Р. Писсарро, Париж.

425.

Письмо Будена к Мартину от 9 ноября 1876 г. См. G. Jean-Aubry. Eugene Boudin. Paris, 1922, p. 83.

426.

Письмо Мане к А. Вольфу от 19 марта [1876]. См. Е. Моrеаu-Nёlаtоn. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. II, p. 41. Автор датирует это письмо 1877 г. предполагая, что оно было написано в связи со второй распродажей, устроенной друзьями Мане. Однако эта вторая распродажа была организована не Моне, Сислеем, Ренуаром и Моризо, которых упоминает Мане, а Кайботтом, Писсарро, Сислеем и Ренуаром. Более того, распродажа 1877 г. состоялась 28 мая, в то время как распродажа 1875 г. происходила 24 марта, то есть через пять дней после того как Мане написал это письмо.

427.

„Masque de Fer" в „Figaro". Цитируется у G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. XIII.

428.

P. Вurtу. Предисловие к каталогу распродажи 24 марта 1875 г. Tableaux et aquarelles par Cl. Monet, В. Morisot, A. Renoir, A. Sisley.

429.

P. Durand-Ruel. Memoires. См. у Venturi. Archives, v. II, p. 201. О распродаже см. также Venturi, op. cit., v. II, pp. 290–291, 300; Geffroy, op. cit., v. I, ch. XIII; R. Marx. Maitres d'hier et d'aujourd'hui. Paris, 1914, p. 309; A. Vоllаrd. Renoir, ch. VIII; M. AngQu1vent. Berthe Morisot. Paris, 1933, pp. 50–51.

430.

См. F. Fels. Claude Monet. Paris, 1925, p. 16.

431.

См. Vollard, op. cit., ch. VIII; сходную версию см. y M. Denis. Nouvelles Theories Paris. 1922, pp. 115–116.

432.

См. Vollard,op.cit.,ch. VIII; сходную версию см. yM.Denis.NouvellesThéories Paris. 1922, pp. 115–116.

433.

Письмо Сезанна к матери от 26 сентября 1874 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 122.

434.

См. Vollard,op.cit.,ch. VIII; сходную версию см. yM.Denis.NouvellesThéories Paris. 1922, pp. 115–116.

435.

Письмо Моне к Мане от 28 июня [1873]. См. A. Tabarant. Autour de Manet. „L'Art Vivant", 4 mai 1928.

436.

Письмо Моне к Золя [не датировано, 1876], ул. де-Монси, 17. Подлинник хранится среди бумаг Золя в Национальной библиотеке Парижа.

437.

Письмо Моне к де Беллио. [Не датировано]. См. „La grand misere des Impressionnistes". „Le Populaire", 1er mars 1924.

438.

Письмо Моне к Золя от 7 апреля [1878], ул. д'Эдинбург, 26. Неопубликованный подлинник хранится среди бумаг Золя в Национальной библиотеке Парижа.

439.

Письмо Моне к де Беллио от 5 сентября 1879 г., op. cit.

440.

См. G. Clemenceau. Claude Monet. Paris, 1928, pp. 19–20. Моне говорил о человеке „очень дорогом для него", не называя имени Камиллы, но это, несомненно, относится к ней. Камилла умерла в 1879 г.

441.

Статья Кастаньяри от 29 мая 1875 г. Цитируется у Tabarant. Manet et ses oeuvres, p. 265.

442.

На распродажу коллекции Шоке, последовавшей после его смерти, поступили тридцать две картины Сезанна, по одиннадцать картин Моне и Ренуара, пять Мане, одна Писсарро и одна Сислея. О Шоке см. Geffroy, op. cit., v. II, ch. XII; J. Joets. Les Impressionnistes et Chocquet. „L'Amour de l'Art", avril 1935; С. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, pp. 36–42. См. также Duret. Предисловие к каталогу распродажи Шоке.

443.

Письмо Сезанна к Писсарро, апрель 1876; см. Cezanne. Correspondance, p. 125.

444.

См. Моrеаu-Nё 1 аtоn, op. cit., v. II, pp. 37–38; A. Proust. Edouard Manet, souvenirs. Paris, 1913, pp. 79–82; Tabarant. Manet et ses oeuvres, pp. 279–281.

445.

Eernadille статья в „Le Fran^ais", 21 avril 1876. Цитируется y Tabarant. Manet et ses oeuvres, p. 286.

446.

О полном каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 257–259. Однако в этом итоговом каталоге имеется ошибка: на этой выставке не было работ Базиля, а был лишь его портрет работы Ренуара.

447.

Duret. Предисловие к каталогу распродажи, последовавшей после смерти госпожи Шоке, см. Paris, Galerie Georges Petit, 3–4 juillet 1899.

448.

О статьях, относящихся к выставке, см. Venturi. Archives, v. II, pp. 286, 298, 301–305; Geffroy, op. cit., v. I, ch. XIV; см. также P.-A. Lеmоisnе. Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. I, pp. 237–238, notes 115 и 116.

449.

Эти рассуждения Альбера Вольфа относятся, в частности, к картине Ренуара „Купальщица" (1876), находящейся в Государственном музее изобразительных искусств им. Пушкина в Москве. Картина была выставлена в 1876 году на второй выставке импрессионистов под названием „Этюд". (Прим. ред.).

450.

A. Wolff, статья в „Figaro", 3 avril 1876. Цитируется y Geffroy, ibid. После этой статьи Эжен Мане, муж Берты Моризо, чуть не вызвал автора на дуэль.

451.

Castagnary. Salon de 1876. „Salons 1872—78". Paris, 1892, pp. 213–214.

452.

Письмо Сезанна к Писсарро от 2 июля 1876 г. См. Cezanne. Correspondance, pp. 126–127. Говоря о „нейтральных" картинах для Салона, Сезанн противоречит своим более ранним высказываниям, в которых, наоборот, призывал провоцировать жюри. В те времена он упрекал других художников за то, что они писали картины „специально для Салона" (см. стр. 169).

453.

Е. Duranty, цитируется им самим в „La nouvelle peinture". Paris, 1876, p. 31. См. новое издание этой брошюры: Paris, 1946, р. 48.

454.

Дюранти использовал некоторые черты характера Сезанна для довольно грубой карикатуры в своем романе „Le peintre Louis Martin", посмертно напечатанном в „Le Pays des arts". Paris, 1881. См. J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. 1939, ch. XVI.

455.

Duranty. La nouvelle peinture. Paris, 1876 и 1946.

456.

См. G. Riviere. Renoir et ses amis, p. 102.

457.

Письмо Э. Мане к Берте Моризо, сентябрь 1876 г. См. D. Rоuаrt. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 88.

458.

См. G. Moore. Impressions and Opinions. New York, 1891, p. 308.

459.

W. Sickert. Degas. „Burlington Magazine", november 1917.

460.

G.Jeanniot. Souvenirs sur Degas. „La Revue Universelle", 15 octobre, 1er novembre 1933. См. также J. Rewald. The Realism of Degas. „Magazine of Art", january 1946. Сравнения пейзажей импрессионистов с фотографиями использованных ими мотивов см.: E. Loran. Cezann's Composition, Berkeley, 1943; F. Nоvоtnу. Cezanne und das Ende der Wissenschaftlichen Perspective, Vien, 1938; Rewald. Cezanne, etc.; L. Venturi. Paul Cezanne. Paris, 1939; Venturi. Archives, op. cit. См. также иллюстрированные статьи E. Johnson в „The Arts", aprii 1930; Rewald в „L'Amour de l'Art", janvier 1935, „Art News", 1st — 14 march 1943, 1st — 14 october 1943, 15–29 february 1944, 1st — 14 september 1944.

461.

См. „Lettres de Degas". Paris, 1931, note p. 16.

462.

См. Moore, op. cit., p. 310.

463.

О мастерских Ренуара на ул. Сен-Жорж и ул. Корто см. Riviere, op. cit, pp. 56, 61–67.

464.

О саде Ренуара по ул. Корто и о Мулен де ла Галетт см. там же, стр. 121–137.

465.

См. A. Tabarant. Le peintre Caillebotte et sa collection. „Bulletin de la vie artistique", 1 aout 1921; завещание Кайботта частично опубликовано в работе G. Маск. La vie de Paul Cezanne. Paris, 1938, p. 283.

466.

Письмо Кайботта к Писсарро от 24 января 1877 г. Неопубликованное письмо, найденное в бумагах Писсарро.

467.

Письмо Дега к Берте Моризо [1877J. См. Rоuаrt, op. cit., p. 92.

468.

В начале 1877 г. произошел даже раскол; некоторые члены кооператива основали конкурирующую ассоциацию „Художественный союз", первая выставка которой проходила в Гранд Отеле с 15 февраля по 17 марта, то есть до выставки импрессионистов (сведения сообщены О. Рейтерсвердом).

469.

О полном каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 262–264.

470.

О выставке см. Riviere, op. cit., pp. 156–159; Riviere. Le maitre Paul Cezanne. Paris, 1923, pp. 84–85; Geffroy, op. cit., ch. XIX.

471.

О комментариях прессы см. Venturi. Archives, v. II, pp. 291–293, 303–304, 330; M. Florisoone. Renoir. Paris, 1938, pp. 162–163; статьи о поступках Дега см. Lеmоisnе, op. cit., v. I., pp. 240–243, notes 120–127.

472.

См. Riviere. Renoir et ses amis, p. 40.

473.

Duret. Предисловие к каталогу распродажи коллекции Шоке.

474.

О выдержках из „L'Impressionniste, journal d'art" см. Venturi. Archives, v. II, pp. 306–329 Параграф 3 устава кооперативной ассоциации от 27 декабря 1873 г. гласил: „Начать как можно скорее издание журнала, посвященного исключительно искусству".

475.

См. T. Duret. Les peintres impressionnistes. Paris, 1878.

476.

Согласно свидетельству Жеффруа (Geffroy, op. cit., v. I, ch. XIX), пейзажи Писсарро приносили от 50 до 260 франков, картины Ренуара от 47 до 285 франков, Сислея от 105 до 165 франков, а Кайботт получал около 655 франков. Сорок пять проданных картин дали общую сумму 7610 франков, при средней цене 169 франков.

477.

Письмо Дега к Галеви, сентябрь 1877 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 41–42; Rivie re. M. Degas. Paris, 1935, pp. 88–89; согласно Гитри (Sacha Guitry. „Bulletin de la vie artistique", 1er mars 1925, p. 118), Моне и Ренуар писали декорации к третьему акту „Кузнечика", но это кажется весьма сомнительным.

478.

Письмо Стриндберга к Гогену от 18 февраля 1895 г. См. J. de Rоtоnсhаmр. Paul Gauguin. Paris, 1924, pp. 149–150. Статья, которую Стриндберг послал в Стокгольм, называлась: „Du Cafe de l'Ermitage a Marly-le-Roi", она переиздана в „Kulturhistorika Studier", Stockholm, 1881.

479.

См. A. Segard. Mary Cassatt. Paris, 1913, p. 8; a также G. Biddle. Some Memories of Mary Cassatt. „The Arts", august 1926.

480.

Письмо Сезанна к Золя от 24 августа 1877 г. См. Cézanne.Correspondance, p. 131.

481.

См. M.Denis.Théories. 1890–1910. Paris, 1912. p. 242.

482.

О Кабанере см. G. Riviere. Renoir et ses amis. Paris, 1921, ch. VII; G. Moore. Confessions of a young Man. London, 1888, ch. VI; P. Gасhеt. Cabaner. Paris, 1954.

483.

Она тоже начала писать и выставила свой автопортрет в Салоне 1876 г. О Викторине Меран см. A. Tabarant. Celle qui fut l'Olympia. „Bulletin de la vie artistique", 15 mai 1921.

484.

О Муре см. D. Cooper. George Moore and Modern Art. „Horizon", february 1945.

485.

Предшествующее вольно цитируется по книгам Мура: „Reminiscences of the Impressionist Painters" Dublin, 1906, pp. 12–14, 24; „Modern Painting", New York, 1898, pp. 30–31.

486.

Неопубликованное письмо Алексиса к Золя от 9 августа 1879 г. Национальная библиотека, Париж.

487.

Предшествующее вольно цитируется по книгам Мура: „Reminiscences of the Impressionist Painters" Dublin, 1906, pp. 12–14, 24; „Modern Painting", New York, 1898, pp. 30–31.

488.

J. de Nittis. Notes et souvenirs. Paris, 1895, pp. 187–188. Об отношениях Мане и Дега см. также F. F. [Feneon]. Souvenirs sur Manet (interview d'Henri Gervex). „Bulletin de la vie artistique", 15 octobre 1920.

489.

Этот абзац вольно цитируется по книгам Мура: „Reminiscences of the Impressionist Painters" pp. 24, 39; „Impressions and Opinions". New York, 1891, ch. „Degas".

490.

См. A. Segard. Mary Cassatt. Paris, 1913, p. 45.

491.

См. H. Detou^e. Propos d'un peintre. Paris, 1895, p. 86.

492.

Ренуар впоследствии изложил свой взгляд на мастерство в предисловии к Cennino Cennini. Livre d'art. Paris, 1911.

493.

Письмо Дюранти к Золя [1878]. См. Auriant. Duranty et Zola. „La Nef", juillet 1946.

494.

О распродажах Фора и Гошеде см. „Memoires de Paul Durand-Ruel" у L. Venturi. Les Archi ves de l'impressionnisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 204–205, 206–207. О Гошеде см. также заметку Табарана, цитируемую у Auriant, op. cit.

495.

Письмо Дюранти к Золя [1878]. См. Auriant. Duranty et Zola. „La Nef", juillet 1946.

496.

Письмо Писсарро к Мюреру, лето 1878 г. См. A. Tabarant. Pissarro. Paris, 1924, p. 38.

497.

См. письмо к Дюре, лето 1878 г. „Kunst und Kunstler", marz 1914, pp. 325–326.

498.

См. Riviere, op. cit., pp. 79–80. О Мюрере см.: G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. II, ch. IX; C. Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950; Duret. Les peintres impressionnistes, в главе о Сислее; ^qu^t. Vincent van Gogh. Paris, 1923, pp. 239–241; главным образом Tabarant. Pissarro, работа которого частично основана на личных документах Мюрера. См. также письмо Мюрера к Дюре от 18 июля 1905 г. в „L'impressionnisme et quelques precurseurs". „Bulletin des expositions", III, 22 janvier — 13 fevrier 1932, Galerie d'art Braun et Cle. Paris. Поль Алексис опубликовал статью о коллекции Мюрера в „Le Cri du Peuple", 21 octobre 1887. Согласно этой статье, Мюрер имел тогда восемь картин Сезанна, двадцать пять Писсарро, шестнадцать Ренуара, десять Моне, двадцать восемь Сислея, двадцать две Гийомена и т. д.

499.

Письмо Писсарро к Мюреру, 1878 г. См. Tabarant, op. cit., pp. 40–41.

500.

Письмо Писсарро к Дюре, ноябрь 1878 г., ibid., р. 43.

501.

Письмо Моне к Шоке, осень 1877 г. См. J. Jоёts. Les impressionnistes et Chocquet. „L'Amour de l'Art", avril 1935.

502.

Письмо Мане к Дюре, зима 1877 г. См. Т. Duret. Manet and the French Impressionists. Philadel phia — London, 1910, pp. 73–74. Дюре датирует это письмо 1875 г., но Табаран в статье „Autour de Manet" („L'Art Vivant", 4 mai 1928) доказал, что оно было написано в конце 1877 г.

503.

См. Tabarant, ibid. Однако кажется сомнительным, что Мане действительно взял взамен некоторые картины Моне: в момент смерти Мане Моне еще должен был ему деньги, а среди принадлежащих Мане картин большого количества картин Моне не числилось.

504.

Письмо Сислея к Дюре от 18 августа 1878 г. См. Duret. Quelques lettres de Manet et de Sisley. „Revue Blanche", 15 mars 1899.

505.

Письмо Сезанна к Золя от 23 марта 1878 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 133.

506.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю, март 1881 г. См. Venturi. Archives, v. I, p. 115.

507.

См. Memoires de Durand-Ruel", ibid., v. II, p. 209.

508.

Письмо Писсарро к Мюреру, лето 1878 г. См. Tabarant. Pissarro, pp. 41–42.

509.

См. E. Moreau-Nelaton. Manet raconte par lui-meme. Paris, 1926, v. II, pp. 75–76.

510.

Письмо Сислея к Дюре от 14 марта 1879 г. См. Duret. Quelques lettres de Manet et de Sis ley, op. cit.

511.

Письмо Сезанна к Писсарро от 1 апреля 1879 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 160.

512.

Письмо Сезанна к Писсарро от 1 апреля 1879 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 160.

513.

Неопубликованный план, находящийся в записной книжке Дега (Париж, Национальная библиотека). Согласно записи на одном листке этой же самой книжки, Дега, по-видимому, предложил включить не только Рафаэлли, но также Казена и Лермитта. Кроме того, на этом листке записаны, но не представлены на выставке Моризо, Сезанн, Белиар, Левер и Гийомен.

514.

A. Sylvestre. Le monde des arts. „La Vie Moderne", 24 avril 1879.

515.

ПисьмоСезаннакПиссарроот1апреля1879 г. См. Cézanne.Correspondance,p. 160.

516.

О кратком каталоге см.: Venturi. Archives, v. II, pp. 262–264. Единственное упоминание об участии Гогена имеется в рецензии Дюранти (см. примечание 33).

517.

О письмах Кайботта, относящихся к этой выставке, см. Geffroy, op. cit., v. II, ch. VII.

518.

См. Duranty. La quatrieme exposition faite par un groupe d'artistes independants. „Chronique des Arts et de la Curiosite", приложение к „Gazette des Beaux-Arts", 19 avril 1879; частично опубликовано в издании „La Nouvelle Peinture". Paris, 1946, appendice. О статьях A. Вольфа и A. Сильвестра см. P.-A. Lеmоisnе. Degas et son oeuvre. Paris, 1946, v. I, pp. 245–246, notes 130–131.

519.

О письмах Кайботта, относящихся к этой выставке, см. Geffroy, op. cit., v. II, ch. VII.

520.

См. L. Benedite. Madame Charpentier and her Children by Auguste Renoir. „Burlington Magazine", december 1907.

521.

Письмо Писсарро к Мюреру от 27 мая 1879 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 45.

522.

О „La Vie Moderne" см. J. Rewald. Renoir and his Brother. „Gazette des Beaux-Arts", mars 1945; статья Эдмона Ренуара о брате частично опубликована у Venturi. Archives, v. II, pp. 334–338.

523.

Письмо Ренуара к Моне от 23 августа 1900 г. См. Geffroy, op. cit., v. II, ch. V.

524.

См. письмо Моне к Дюре, весна 1880 г. Цитируется у H. Graber. Pissarro, Sisley, Monet nach eigenen und fremden Zeugnissen. Basel, 1943, pp. 225–226. Сислей, со своей стороны, написал 28 марта 1879 г. Шарпантье: „С тех пор как я решил выставляться в Салоне, я чувствую себя более одиноким, чем когда-либо". См. R. Нuуghе. Lettres inedites de Sisley. „Formes", mars 1931.

525.

О кратком каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 264–265.

526.

Письмо Дега к Бракмону, март 1880 г. См. „Lettres de Degas". Paris, p. 51.

527.

Это был, по-видимому, бюст жены Гогена, выполненный в 1879 г. Он воспроизведен вместе с другими малоизвестными работами этих лет в книге Pola Gauguin. Paul Gauguin, mon pere. Paris, 1938.

528.

См. J.-К. Huysmans. L'Art moderne. Paris, 1883, глава „L'Exposition des Inde pendants". Со своей стороны, Жюль Кларети утверждал в „La Vie a Paris, 1880". Paris, 1881, p. 60, что „Рафаэлли не имеет ничего общего с импрессионистами". О других статьях см. Lemoisne, op. cit., v. I, pp. 246–248, notes 133–134.

529.

Письмо Сезанна к Золя от 10 мая 1880 г. См. Cezanne. Correspondance, pp. 169–170.

530.

Zola. Le naturaliste au Salon. „Le Voltaire", 13–22 juin 1880. Частично опубликовано у Venturi. Archives, v. II, pp. 276–280; см. также J. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, son amitie pour Zola. Paris, 1939, pp. 251–258.

531.

См. E. Taboureux. Claude Monet. „La Vie Moderne", 12 juin 1880.

532.

Письмо Кайботта к Писсарро от 24 января 1881 г. Неопубликованный подлинник, найденный в бумагах Писсарро.

533.

См. неопубликованное письмо Писсарро к Мирбо от 10 октября 1891 г. Лувр, Кабинет рисунка.

534.

Письмо Кайботта к Писсарро, январь 1881 г. Неопубликованный подлинник, найденный в бумагах Писсарро.

535.

О кратком каталоге см. Venturi. Archives, v. II, pp. 266–267. На выставке были также представлены (без указания в каталоге) работы покойного Кальса.

536.

Эта шкатулка воспроизведена в книге P. Gauguin, op. cit. Статуэтка числится в каталоге распродажи: Tableaux Modernes, Paris, 14 juin 1930, № 14, где она ошибочно обозначена Tahitienne se coiffant. По свидетельству сына Писсарро Людовика Родо, у его отца в Осни (1883) тоже был скульптурный портрет госпожи Гоген.

537.

О рецензиях в прессе, посвященных главным образом Дега, см. Lеmоisnе, op. cit., v. 1, pp. 249–250, notes 140–141.

538.

Письмо Писсарро к Дюре от 24 февраля 1882 г. См. А. ТаЬагап1. Pissarro. Paris, 1924, p. 46.

539.

См. Tabarant. Manet et ses oeuvres. Paris, 1947, pp. 406–408.

540.

Письмо Ренуара к Дюре, пасха 1881 г. См. Б1о^оопе. Renoir et la famille Charpentier. „L'Amour de l'Art", fevrier 1938.

541.

Письмо Писсарро к сыну от 18 сентября 1893 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, pp. 311–312.

542.

Из неопубликованных записок художника Луи ле Бейля, который в 1896–1897 гг. пользовался советами Писсарро. Примерно в это же время ле Бейль встретился с Моне, который сказал ему: „Перед лицом природы нужно быть смелым; никогда не нужно бояться, что плохо напишешь, и надо переделывать работу, которой неудовлетворен, даже если это значит уничтожить все, что было сделано. Если вы не будете дерзать пока вы молоды, что же с вами будет потом?".

543.

Письмо Гогена к Писсарро, лето 1881 г. Частично неопубликованный подлинник, найденный в бумагах Писсарро.

544.

Письмо Мане к Астрюку, лето 1880 г. См. Е. Моrеаu-Nё 1 aton, Manet raconte par lui-meme Paris, 1926, v. II, p. 68.

545.

См. письмо Писсарро к сыну от 28 декабря 1883 г. Pissarro, op. cit., p. 73.

546.

Письмо Ренуара к Мане от 28 декабря 1881 г. См. Моrеаu-Nё1aton, op. cit., v. II, p. 88.

547.

См. A. Vo l lard. Renoir, ch. XI, и письмо Ренуара, опубликованное в „L'Amateur d'Autographes", 1913, pp. 231–233.

548.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю от 21ноября 1881 г. См. L. Venturi. Les Archives de l'impressionnisme. Paris — New York, 1939, v. I, pp. 116–117.

549.

См. M. Schneider. Lettres de Renoir sur l'ltalie. „L'Age d'or", premier numero, 1945.

550.

Письмо Ренуара к госпоже Шарпантье, начало 1882 г. См. Florisoone, op. cit.

551.

Письмо Кайботта к Писсарро, зима 1881–1882 г. Неопубликованный подлинник, обнаруженный среди бумаг Писсарро.

552.

Письмо Гогена к Писсарро от 14 декабря 1831 г. Неопубликованный подлинник, обнаруженный среди бумаг Писсарро.

553.

Письмо Гогена к Писсарро от 18 января 1882 г. Неопубликованный подлинник, обнаруженный среди бумаг Писсарро.

554.

Письмо Мане к Берте Моризо, начало 1882 г. См. M. Аngоulvеnt. Berthe Morisot. Paris, 1933, p. 62.

555.

О письмах Ренуара к Дюран-Рюэлю по поводу этой выставки см. Venturi, op. cit., v. I, pp. 119–122.

556.

О письмах Моне к Дюран-Рюэлю по поводу этой выставки см. ibid., pp. 227–230.

557.

Письмо Писсарро к Моне, конец февраля 1882 г. См. J.. J^ts. Lettres inedites de Pissarro a Claude Monet. „L'Amour de l'Art", III, 1946.

558.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю, конец февраля 1882 г. Это письмо не фигурирует в Archives de Venturi. См. „Catalogue d'Autographes", n° 61, Marc Loliee. Paris, 1936, p. 35.

559.

Письмо Эжена Мане к Берте Моризо, весна 1882 г. См. D. Rouart. Correspondance de Berthe Morisot. Paris, 1950, p. 106.

560.

Письмо Эжена Мане к Берте Моризо от 1 марта 1882 г., ibid., р. 103.

561.

О кратком каталоге см. Venturi, op. cit., v. II, pp. 267–269.

562.

Письмо Эжена Мане к Берте Моризо, март 1882 г. См. Rouart, op. cit., p. 110.

563.

Письмо Эжена Мане к Берте Моризо, март 1882 г., ibid., р. 104.

564.

Письмо Мане к А. Вольфу, май 1882 г. См. статью Вольфа в „Figaro", 1er mai 1883.

565.

Письмо Мане к Шесно, лето 1882 г. См. Моrеаu-Nё1aton, op. cit., v. II, p. 90.

566.

Об обстоятельствах смерти Мане см. A. Tabarant. Manet se sut-il ampute? „Bulletin de la vie artistique", 1er mars 1921, и работу того же автора, op. cit., pp. 472–475.

567.

A. Wolff статья в „Figaro". Цитируется у Tabarant. Manet et ses oeuvres, p. 476.

568.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену от 28 декабря 1883 г. Pissarro, op. cit., p. 73.

569.

См. письма Ренуара к Моне, конец января и начало февраля 1884 г. J. Baudot. Renoir, ses amis, ses modeles. Paris, 1949, pp. 58–59; о выставке Моне см. Tabarant. Monet et ses oeuvres, pp. 490–497.

570.

О распродаже Мане см. Tabarant, ibid., pp. 498–502.

571.

A. Wolff статья в „Figaro", 7 fevrier 1884. Цитируется у J. Baudot, op. cit., pp. 60–64.

572.

Об этих выставках см.: „Memoires de Paul Durand-Ruel" y Venturi, op. cit., v. II, pp. 212–213; там же см. письма Моне, Ренуара и Сислея к Дюран-Рюэлю; а также Pissarro. Lettres a son fils Lucien; G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1924, v. I, ch. XXIV.

573.

На „Зарубежной выставке" в Бостоне Мане был представлен двумя картинами, Моне, Ренуар и Сислей тремя полотнами каждый, Писсарро — шестью. См. H. Huth. Impressionism comes to America. „Gazette des Beaux-Arts", avril 1946. О выставке в Лондоне см. D. Cooper. The Courtauld Collection. London, 1954, pp. 23–27.

574.

Письмо Писсарро к Моне от 12 июня 1883 г. См. G. Geffroy, op. cit., v. II, ch. III.

575.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену от 4 мая 1883 г. Pissarro, op. cit., p. 30.

576.

См. A. Vo l lard. Renoir, ch. XIII.

577.

См. A. Vo l lard. Renoir, ch. XIII.

578.

См. A. Fontainas. La rencontre d'Ingres et de Renoir. „Formes", mars 1931; см. также T. de Wyzewa. Pierre-Auguste Renoir. „L'Art dans les deux Mondes", 6 decembre 1890.

579.

Письмо Моне к Дюран-Рюэлю от 1 декабря 1883 г. См. Venturi, op. cit., v. I, p. 264.

580.

Письмо Моне к Дюран-Рюэлю от 12 января 1884 г., ibid., pp. 267–268.

581.

Письмо Дега к Леролю от 21 августа 1884 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, p. 80.

582.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю, осень 1885 г. См. Venturi, op. cit., v. I, p. 131.

583.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену от 31 октября 1883 г. Рissаrrо, op. cit., р. 44.

584.

Письмо Писсарро к Мюреру от 8 августа 1884 г. См. Tabarant. Pissarro, p. 48.

585.

См. F. F. [Fe neon].Les grands collectionneurs, M. Paul Durand-Ruel. „Bulletinde la vie artistique", 15 avril 1920.

586.

Письмо Дюран-Рюэля к Писсарро, ноябрь 1883 г. См. Pissarro, op. cit., p. 60.

587.

См. Venturi, op. cit., v. II, pp. 249–252.

588.

См. G. Biddle. Some Memories of Mary Cassatt. „The Arts", august 1926.

589.

Письмо Писсарро к Моне от 7 декабря 1885 г. См. G. Geffroy, op. cit., v. II, ск III.

590.

См. J. Rewald. Georges Seurat. Paris, 1948, pp. 45–52. Об общей истории „Общества независимых художников" см. G. Coquiot. Les Independants. Paris, 1921.

591.

См. G. Besson. Paul Signac. Paris, 1950, p. 1.

592.

См. объяснение принципов дивизионизма Синьяком в его работе „D'Eugene Delacroixau Neoimpressionnisme". Paris, 1899.

593.

См. J. J. Sweeney. Plastic Redirections in 20th Century Painting. Chicago, 1934, pp. 7—10.

594.

См. G. Kahn. La vie artistique. „La Vie Moderne", 9 avril 1887.

595.

О „Гранд-Жатт" см. D. Catton Rich. Seurat and the Evolution of „La Grande Jatte" Chicago, 1935.

596.

Об отношении самого Руда к импрессионизму и неоимпрессионизму см. R. Rood. Professor Rood s Theories on Colour and Impressionism. „The Script", aprii 1906.

597.

Письмо Писсарро к Дюран-Рюэлю от 6 ноября 1886 г. См. Venturi, op. cit., v. II, p. 24.У Писсарро были особые причины настаивать, чтобы новая выставка не состояла исключительно из тех, кого он называл „стихия Дюран-Рюэля". Он хотел представить своим друзьям двух молодых художников, с которыми недавно встретился.

598.

Письмо Писсарро к сыну, март 1886 г. См. Camille Pissarro. Lettres a son fils Lucien. Paris, 1950, pp. 100–101.

599.

Письмо Гогена к Шуффенекеру от 16 ноября 1889 г. См. „Lettres de Gauguin". Paris, 1946, p. 177.

600.

Письмо Дега к Бракмону, начало мая 1886 г. Неопубликованное письмо, Лувр (Legs A. S. Henraux).

601.

Каталог включает названия 310 картин следующих художников (число выставленных работ заключено в скобки): Бенасси, Бенар, Ж. Л. Браун, Буден (23), Кассатт (3) Кайботт (10), Дега (23), Дебутен, Дюез, Дюмареск, Фантен, Фламенг, Флери-Шеню, Форен, Гийомен (7), Юге, Ложе, Ж. П. Лауренс, Лепен, Лероль, Мане (17), Мелен, Моне (50), Монтенар, Моризо (9), Писсарро (42), Ренуар (38), Роль, Ceppe, Сёра (2 картины и 12 „этюдов", по-видимому, рисунков), Синьяк (6), Сислей (14). По одной картине Мане и Дега одолжили мистер Е. Дэвис и мистер А. Ж. Кассат; мистер Кассат одолжил также по три картины Моне и Мери Кассат. Мистер Хевмайер одолжил одну картину Писсарро и одну Моне. О каталоге см. также общую библиографию. М. Хут пытался идентифицировать некоторые из экспонированных картин. См. „Impressionism comes to America". „Gazette des Beaux-Arts", avril 1946, p. 230, note 22.

602.

О кратком каталоге см. L. Venturi. Les Archives de l'Impressionnisme. Paris — New York, 1939, v. II, pp. 269–271.

603.

См. G. Moore. Impressions and Opinions. New York, 1891, p. 318.

604.

См. G. Moore. Confessions of a Young Man. London, 1888, pp. 28–29.

605.

P. Signac Le Neo-Impressionnisme, documents. Paris, 1934. Предисловие к каталогу выставки „Seurat et ses amis" опубликовано в „Gazette des Beaux-Arts".

606.

См. J. K. Huysmans. Certains. Paris, 1889, p. 26.

607.

См. E. Verhaeren. Sensations. Paris, 1927, p. 196.

608.

См. Moore. Modem Painting. London — New York, 1898, p. 89.

609.

T. de Wyzewa. Статья в „La Revue Independante", novembre — decembre 1886. Цитируется y J. Rewald. Georges Seurat. Paris, 1948, p. 73. Другие критические статьи см. там же, стр. 72–75.

610.

Неподписанная статья в „New York Daily Tribune", 11 aprii 1886.

611.

Неподписанная статья в „New York Daily Tribune", 11 aprii 1886.

612.

Неподписанная статья в „The Sun", 11 aprii 1886.

613.

Неподписанная статья в „The Critic", 17 aprii 1886.

614.

Неподписанная статья в „Art Age", aprii 1886.

615.

Неподписанная статья в „The Critic", 17 aprii 1886.

616.

См. Durand-Ruel. Memoires, y Venturi,op. cit., v. II, pp. 216–217.

617.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену, июль 1886 г. См. Pissarro, op. cit., p. 105.

618.

О „Группе двадцати" см. М. О. Maus. Trente annees de lutte pour l'art. Bruxelles, 1926.

619.

См. письмо Гогена к жене, цитируемое у J. Dorsenne. La vie sentimentale de Paul Gau guin. Paris, 1927, p. 87.

620.

См. Signac, op. cit.

621.

О романе Золя „Творчество" и реакции на него Сезанна см. Rewald. Cezanne, sa vie, son oeuvre, etc. Paris, 1939, pp. 299–329.

622.

См. письмо Сезанна к Золя от 4 апреля 1886 г., Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 208.

623.

Письмо Моне к Золя от 5 апреля 1886 г. См. Rewald. Cezanne etc., pp. 319–320.

624.

Письмо Сезанна к художнику Л. ле Бейлю, там же, стр. 283.

625.

Письмо Сезанна к Золя от 10 мая 1881 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 180.

626.

E. Bernard, цитируется у Rewald. Gauguin. Paris, 1938, p. 12. Возможно, однако, что эта заметка сделана позже, когда в 1888 г. Бернар хотел доказать, что он имеет большое влияние на Гогена, поскольку в 1886 г. он писал в Понт-Авен своим родителям: „Здесь (в гостинице Глоанек) имеется также один импрессионист по имени Гоген, очень сильный парень; ему 36 лет, он пишет и рисует очень хорошо". См. „Lettres de Gauguin". Paris, 1946, p. 94, note I.

627.

См. A. S. Hartrick. A Painter's Pilgrimage Through Fifty Years. Cambridge, 1939, pp. 31–32. О Гогене в Понт-Авене см. также С. Chasse. Gauguin et le groupe de Pont-Aven. Paris, 1921. Этот очерк дает, кроме того, сведения о последующем пребывании Гогена в Бретани.

628.

Известна только начальная буква — Р — имени этого француза. См. Hartr^k, op. cit., р. 30.

629.

О мастерской Кормона см. Hartr^, op. cit.

630.

См. M. Оsbоrn. Der bunte Spiegel, 1890–1933. New York, 1945, p. 37. Писсарро добавил, что нисколько не сомневался в том, что оба эти предчувствия сбудутся.

631.

См. Е. Bernard. Julien Tanguy. „Mercure de France". 16 decembre 1908.

632.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену, ноябрь 1886 г. См. Pissarro, op. cit., p. 111.

633.

См. письма Моне к Дюран-Рюэлю с 12 января по 29 декабря1886 г. Venturi, op. cit., v. I, pp. 305–323.

634.

Письмо Винсента Ван-Гога к Бернару, июль 1888 г. См. „Lettres de Vincent van Gogh a Emile Bernard". Paris, 1911, p. 119.

635.

Письмо Винсента Ван-Гога к Бернару, июнь 1888 г., ibid., р. 87.Тео и его друзья художники водили Винсента также к Дюран-Рюэлю, к Портье, к папаше Мартину и особенно часто в маленькую лавочку папаши Танги.

636.

В этой связи интересно отметить, что в тот период Франция стремилась расширить свои колонии и это в какой-то мере могло оказать влияние на Гогена. Дальние страны, о которых он мечтал, все были колониями Франции: Мадагаскар, Мартиника, Индо-Китай и Таити. Дега советовал Гогену отправиться в Новый Орлеан, но Гоген не принял этого предложения.

637.

Письмо Писсарро к сыну от 15 мая 1887 г. См. Camill e Pissarro. Lettresàs on fils Lucien.Paris, 1950, p. 149.

638.

Письмо Писсарро к сыну Люсьену от 14 мая 1887 г., ibid., р. 146.

639.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю от 12 мая 1837 г. См. L. Venturi. Les Archives de l'lmpressionnisme. Paris — New York, 1939, v. I, p. 138.

640.

Письмо Гогена к Шуффенекеру, август 1888 г. См. С. Roger-Marx. Lettres inedites de Vincent van Gogh et de Paul Gauguin. „Europe", 15 fevrier 1939.

641.

Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, первая половина августа 1888 г. См. „Verzamelde Brieven van Vincent van Gogh", v. III. Amsterdam, 1953, p. 276.

642.

Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, май 1888 г., ibid., р. 220. О фотографиях „мотивов" Ван-Гога см. „L'Amour de l'Art", octobre 1936; каталог выставки Ван-Гога, Exposition Internationale. Paris, 1937; „Art News", 1er —14 april 1942.

643.

Письмо Гогена к Шуффенекеру от 8 октября 1888 г. См. Roger-Marx, op. cit. Письмо это сопровождалось рисунком.

644.

Письмо Винсента к Тео Ван-Гогу, конец декабря 1888 г., op. cit., р. 363.

645.

Письмо Писсарро к Фенеону от 1 февраля 1889 г. См. J. Rewald. Georges Seurat. Paris, 1948, p. 156, note 132.

646.

Письмо Писсарро к X. ван де Вельде от 27 марта 1896 г., ibid., pp. 131–132.

647.

См. L. Cabot Perry. Reminiscences of Claude Monet from 1889 to 1909. „The American Magazine of Art", march 1927.

648.

См. G. Geffroy. Claude Monet, sa vie, son oeuvre. Paris, 1922, v. I, ch. XXXIII.

649.

Письмо Ренуара к Роже Марксу от 10 июля 1888 г. См. С. Roger-Marx. Renoir. Paris, 1937, p. 68.

650.

О группе Гогена см. С. Chasse. Gauguin et le groupe de Pont-Aven. Paris, 1821; M. Denis. Theories, 1890–1910. Paris, 1912; E. Bernard. Notes sur l'ecole dite de „Pont-Aven", „Mercure de France", decembre 1903; A. Armstrong Wallis. The Symbolist Painters of 1890. „Marsyas", v. I, n° 1.

651.

Письмо Сезанна к Маусу от 27 ноября 1889 г. См. Cezanne. Correspondance. Paris, 1937, p. 214.

652.

С. Waern. Some Notes of French Impressionism. „Atlantic Monthly", aprii 1892.

653.

M. Denis. Cezanne. „L'Occident", septembre 1907. Перепечатано в „Theories", op. cit.

654.

M. Denis. Cezanne. „L'Occident", septembre 1907. Перепечатано в „Theories", op. cit.

655.

Любезно сообщено Л. Р. Писсарро; см. также А. Ваslеr. La Peinture… Religion nouvelle. Paris, 1926, p. 62.

656.

См. M. Joyant. Henri de Toulouse-Lautrec. Paris, 1926, v. I, pp. 118–119. Услуги, которые мог бы оказать импрессионистам и неоимпрессионистам Тео Ван-Гог, если бы он остался жив, переоценить невозможно. Его роль до сих пор не получила еще подлинного признания. О нем см. T. van Gogh. Lettres a son frere Vincent. Amsterdam, 1932; V. van Gogh. Verzamelde Brieven, 4 vol. Amsterdam, 1952–1954 (полное издание переписки Ван-Гога; многие письма на французском языке); Paul Gauguin. Lettres a A. Vollard et a A. Fontainas. San Francisco, 1943, p. 6–9; C. Pissarro. Lettres a son fils Lucien.

657.

См. письма Писсарро к сыну от 23 ноября 1893 г. и 20 апреля 1891 г. Pissarro, op. cit., pp. 317–318, 233–235.

658.

См. письмо Мирбо к Моне, февраль 1891 г. „Cahiers d'Aujourd'hui", n° 9, 1922; а также письмо Писсарро к сыну от 13 мая 1891 г., ор. cit., pp. 246–248. Картина находится сейчас в Национальной галерее Шотландии, Эдинбург.

659.

См. L. Vauxcelles. Un apres-midi chez Claude Monet. „L'Art et les Artistes", decembre 1905.

660.

L. Cabot Perry, op. cit., a также duc de Trevise. Le pelerinage de Giverny. „Revue de l'art ancien et moderne", janvier — fevrier 1927, и письмо Моне к Жеффруа от 7 октября 1890 г., Geffroy, op. cit., v. II, ch. X.

661.

См. W. Wеisbасh. Impressionismus — ein Problem der Malerei in der Antike und Neuzeit. Berlin, 1910–1911, v. II, p. 141.

662.

См. письма Писсарро к сыну от 8 и 10 июля 1888 г. Pissarro, op. cit., pp. 171–172.

663.

См. J. Rewald. Degas, Works in sculpture, catalogue complete. New York, 1944.

664.

Письмо Дега к де Валерну от 26 октября 1890 г. См. „Lettres de Degas". Paris, 1945, pp. 178–179.

665.

См. P. Valery. Degas, Danse, Dessin. Paris, 1938, p. 12.

666.

Из записных книжек Берты Моризо. См. М. Angoulvent. Berthe Morisot. Paris, 1933, p. 76.

667.

Сведения даны профессором Полем Ж. Саксом, которому об этом инциденте рассказала мадемуазель Диго; см. также G. Mack. Toulouse-Lautrec. New York, 1938, pp. 59–62.

668.

Цитируется y A. Leroy. Histoire de la peinture franjaise, 1800–1933. Paris, 1934, pp. 165–168. О наследстве Кайботта см. также: H. Bataille. Enquete. „Journal des Artistes", 1894; О. Mirbeau. Le legs Caillebotte et l'Etat. „Le Journal", 24 decembre 1894; Geffroy, op. cit., v. II, ch. VI; Vollard. Renoir, ch. XIV; G. Mack. Paul Cezanne. Paris, 1938, и особенно Tabarant. Le peintre Caillebotte et sa collection. „Bulletin de la vie artistique", 1er aout 1921.

669.

О количестве принятых работ см. Mack. Paul Cezanne и сообщение Ренуара. Цитируется у Leroy, op. cit., p. 167.

670.

См. A. Vоllаrd. Cezanne, ch. V; Rewald. Cezanne, sa vie, etc. Paris, 1939, pp. 370–372.

671.

Письмо Писсарро к сыну от 21 ноября 1895 г. Рissаrrо, op. cit., pp. 388–390.

672.

См. письмо Писсарро к сыну от 23 ноября 1893 г., ibid., pp. 317–318.

673.

Gauguin, цитируется у E. Таrdiеu. La peinture et les peintres, M. Paul Gauguin. „Echo de Paris", 13 mai 1895.

674.

Gauguin. Diverses choses (1902–1903). Цитируется y J. de Rotonchamp. Paul Gauguin. Paris, 1925, p. 243.

675.

Gauguin. Racontars d'un rapin, septembre 1902, ibid., p. 237.

676.

См. Paul Gauguin. Lettres a A. Vollard et a A. Fontainas. San Francisco, 1943.

677.

См. Rewald. Depressionist Days of the Impressionists. „Art News", 15–28 february 1945.

678.

О статье Золя см. Rewald. Cezanne, etc., pp. 354–362.

679.

Ibid., pp. 363–365.

680.

A. Alexandre. Предисловие к каталогу распродажи Sisley. Paris, Galerie Georges Petit, 1er mai 1899.

681.

См. Tavernier. Статья о Сислее в „L'Art Franjais", 18 mars 1893.

682.

В 1900 г. Камондо уплатил 43 000 франков за картину Сислея „Наводнение в Марли", и завещал ее Лувру.

683.

Тридцать две картины дали свыше 51000 франков, при самой низкой цене 1 700 франков; Камондо уплатил самую высокую цену — 6 200 франков за „Дом повешенного". Дюран-Рюэль приобрел пятнадцать картин Сезанна, остальные купили Бернхейм-младший, Воллар, Огюст Пелерен и другие.

684.

Письмо Сезанна к сыну от 15 октября 1906 г. См. Cezanne. Correspondance, p. 298.

685.

Письмо Сезанна к Камиону от 28 января 1902 г., ibid., р. 244.

686.

Письмо Сезанна к Камиону от 22 февраля 1903 г., ibid., р. 253.

687.

Письмо Сезанна к Бернару от 15 апреля 1904 г., ibid., р. 259.

688.

Письмо Сезанна к Бернару от 26 мая 1904 г., ibid., р. 262.

689.

К. Е. Оsthаus, статья в „Das Feuer", 1920. Цитируется уRеwа1d. Cezanne, etc., pp. 282, 394.

690.

О его привязанности к Т. Робинсону см. John Baur. Theodore Robinson. Brooklyn, 1946, а также статью самого Робинсона: „Claude Monet". „Century Magazine", September 1892.

691.

По свидетельству торговца красками Муасса, снабжавшего Ренуара, заказы его не менялись в течение последних двадцати пяти лет жизни. Палитру Ренуара составляли следующие краски: свинцовые белила, сурьма желтая, охра золотистая, сиена жженая, кармин тонкотертый, красная венецианская, вермильон французский, краплак, зелень изумрудная, кобальт синий и слоновая кость черная. Ренуар никогда не употреблял желтого кадмия, но пользовался неаполитанской желтой. Палитра Моне состояла из свинцовых белил, желтого кадмия (светлого, темного и лимонного), лимонно-желтого ультрамарина, вермильона, кобальта фиолетового (светлого), тонкотертого ультрамарина, изумрудной зелени (см. Tabarant. Couleurs. „Bulletin de la vie artistique", 15 juillet 1923). О палитре Моне см. также R. Gimpel. At Giverny with Claude Monet. „Art in America", june 1927. Палитра Писсарро, согласно запискам Луи ле Бейля, состояла из шести цветов радуги: свинцовые белила, хром светложелтый, веронез зеленый, ультрамарин или кобальт синий, краплак темный и вермильон.

692.

См. W. Рас^ Renoir. „Scribner's Magazine", 1912. Перепечатано в „Queer Thing, Painting". New York, 1938.

693.

Письмо Поля Дюран-Рюэля, декабрь 1912 г. См. Venturi, Archives, v. I, p. 107.

694.

См. A. Andre. Renoir. Paris, 1928, p. 42.

695.

См. С. Bell. Since Cezanne. London, 1922, p. 73.

696.

См. письмо Ренуара к Моттецу, напечатанное в качестве предисловия к „Livre d'art de Cennino Cennini", Paris, s. d. [1911].

697.

См. W. Расh. Renoir. „Scribner's Magazine", 1912. Перепечатано в "Queer Thing, Painting". New York, 1938.

698.

Письмо Ренуара к Дюран-Рюэлю от 30 сентября 1917 г. См. Venturi. Archives, v. I, pp. 212–213.

699.

„Техника меняется, — говорил Моне своему другу Жеффруа, — но искусство остается тем же: это передача природы одновременно сильная и чувствительная. Но представители новых направлений, возражая против того, что они называют „несостоятельностью импрессионистического образа", отрицают все это для того, чтобы построить собственные теории и проповедовать точность обобщенных объемов". См. Geffroy, op. cit., v. II, ch. XXXIII.

700.

Письмо Моне к Шартерису от 21 июня 1926 г. См. Е. Сhаrtеris. John Sargent. London, 1927, p. 131.

701.

Gauguin. Racontars d'un rapin, septembre 1902. Цитируется y Rоtоnсhаmр, op. cit. p. 241.