Политэкономия соцреализма.

ОТ АВТОРА. ⇢
Часть первая. Социализм как воля и представление. ⇢
Соцреализм: Машина по производству социализма.
Соцреализм как торжество творческого марксизма.
Социалистический (де)реализм: Реализация социализма/Дереализация жизни.
Советская «Империя знаков», или Социалистический (гипер)реализм.
Социализм как означаемое.
Эстетическое, слишком эстетическое.
Нищета реальности, или Абсолютный Чернышевский.
Осколки зеркала русской революции, или Абсолютный Горький.
Беспробудный сон Веры Павловны: Социализм как означающее.
«Прекрасное это наша жизнь», или Абсолютный Ермилов.
Часть вторая. ПРОИЗВОДСТВО: ПРОИЗВОДИТЕЛЬНЫЕ СИЛЫ И ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ. ⇢
1. (ИДЕО/БИО/АГРОБИО)ЛОГИЯ: МАКСИМ ГОРЬКИЙ/ ОЛЬГА ЛЕПЕШИНСКАЯ/ ТРОФИМ ЛЫСЕНКО (К ЭПИСТЕМОЛОГИИ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО ТЕЛА). ⇢
Революционный романтизм: Красное и Зеленое, или «Вторая природа».
Презревшая формализм: «Живое вещество» старой большевички.
Социалистический реализм, или Яровизация «живого тела».
2. НАДЗИРАТЬ – НАКАЗЫВАТЬ – НАДЗИРАТЬ: СОЦРЕАЛИЗМ КАК ПРИБАВОЧНЫЙ ПРОДУКТ НАСИЛИЯ. ⇢
От «Второй природы» к «Второй реальности».
«Дело прочно, когда под ним струится кровь…» (ББК).
Педаго(ло)гика (Макаренко).
3. БЛУД ТРУДА: ОТ РОМАНА С ПРОИЗВОДСТВОМ К ПРОИЗВОДСТВЕННОМУ РОМАНУ. ⇢
Железный Мессия как предтеча производственничества.
Машина в цветах: Скромное обаяние производственнической утопии.
Страна Горького: От «производственной метафизики» к диалектике сталинизма.
Социалистический труд как «чистая нравственность».
4. МОЛОКО СОВРЕМЕННОСТИ И ТВОРОГ ИСТОРИИ: НАРРАТИВ КАК СПОСОБ ПРОИЗВОДСТВА СОЦИАЛИЗМА. ⇢
История заводов как завод истории.
Тирания прошлого и сборка настоящего: Нарратив и время в «Былях горы Высокой».
Тирания будущего и сборка настоящего: Нарратив, дела и люди в «Людях Сталинградского тракторного».
5. BILDUNGSFILM: РОЖДЕНИЕ СОЦРЕАЛИСТИЧЕСКОГО ГЕРОЯ ИЗ ПЛОТИ «ПРОИЗВОДИТЕЛЬНЫХ СИЛ» И МЕЛОДРАМЫ ИЗ ДУХА ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ОТНОШЕНИЙ». ⇢
Сон разума рождает героев.
Рождение героя из его смерти: «Путевка в жизнь» – «педагогическая поэма» о смерти.
Конец первого акта: Из «аристократов» в «заключенные» и обратно.
Интермедия, или Белое на белом: Посттрагический антураж для несостоявшейся мелодрамы («Строгие юноши» и их строгие судьи).
Второй акт: «Производительные силы» и их «производственные отношения» («Большая семья» Журбиных).
Праздник урожая: О соцреалистическом мелодраматизме, романе Галины Николаевой и последнем фильме великого Пудовкина.
Часть третья ПРОИЗВОДСТВО: ПРОДУКТ И СБЫТ. ⇢
6. ПОТРЕБЛЕНИЕ ПРОИЗВОДСТВА: ДИСКУРСИВНЫЕ СТРАТЕГИИ ПОТРЕБЛЕНИЯ «ФАКТОВ РОСТА». ⇢
Говорящий глаз («Наши достижения»).
Видящий язык («СССР на стройке»).
7. НАДЗИРАТЬ И ПОКАЗЫВАТЬ, ИЛИ ИНОСТРАНЦЫ В СОБСТВЕННОЙ СТРАНЕ. ⇢
Советская реклама: Между искусством и пропагандой.
Страна–Выставка, или Мавзолеи Плодородия.
В стране языка, или «Посетите Советский Союз!».
8. ТОПОГРАФИЯ СТАЛИНИЗМА: СБЫТ И ПОТРЕБЛЕНИЕ «ПРЕОБРАЗУЮЩИХ» ДИСКУРСОВ. ⇢
Альбом с марками, или Жизнь в раме.
«До самых до окраин…»: Мифология периферии в сталинском кино.
Страна как образ страны («На суше и на море»).
Пространство–Слово: «Над картой Родины».
Сады соцреализма.
9. КОНЕЦ ПЕРСПЕКТИВЫ: ИСКУССТВО СОЦИАЛЬНОЙ НАВИГАЦИИ. ⇢
Эстетика социальной клаустрофобии: Случай Ивана Пырьева.
Эстетика социальной агаророфобии: Случай Григория Александрова.
10. «ЯЗЫК ПРОСТРАНСТВА, СЖАТОГО ДО ТОЧКИ»: «ТВОРИМОЕ ПРОСТРАНСТВО» АЛЕКСАНДРА ДОВЖЕНКО. ⇢
Примечания. ⇢

Евгений Добренко.