Мастерство Актера и Режиссера.
- Вступление. ⇢
- От автора (Предисловие к четвертому изданию). ⇢
- МИРОВОЗЗРЕНИЕ И ТВОРЧЕСТВО. ⇢
- ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ТЕАТРА. ⇢
- Театр — искусство коллективное.
- Театр — искусство синтетическое. Актер — носитель специфики театра.
- Действие — основной материал театрального искусства.
- Драматургия — ведущий компонент театра.
- Творчество актера — основной материал режиссерского искусства.
- Зритель — творческий компонент театра.
- О ПРИРОДЕ АКТЕРСКОЙ ИГРЫ. ⇢
- Единство физического и психического, объективного и субъективного в актерском творчестве.
- Природа сценических переживаний актера.
- Единство актера-образа и актера-творца.
- Действие — главный возбудитель сценических переживаний актера.
- Действие — основной материал актерского искусства.
- Синтез "переживания" и "представления".
- Часть 1. Мастерство Актера. Глава первая. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ВОСПИТАНИЯ АКТЕРА. ⇢
- Общие положения.
- Воспитание художественного вкуса.
- Этическое воспитание.
- Сценическое воспитание актера. Система К. С. Станиславского.
- Внутренняя и внешняя техника. Единство чувства правды и чувства формы.
- О методе работы над ролью.
- Глава вторая. СЦЕНИЧЕСКОЕ ВНИМАНИЕ АКТЕРА. ⇢
- Виды внимания.
- Объекты непроизвольного внимания актера.
- Творческий зажим и актерская сосредоточенность.
- Правильный выбор объекта внимания.
- О непрерывной линии внимания.
- Нужно ли видеть то, чего нет?
- Сценическое внимание и фантазия.
- О субъекте сценического внимания.
- Актер и зритель.
- Внимание в жизни и на сцене.
- Внимание формальное и творческое.
- Практические выводы.
- Б.Е. Захава - актер.
- Б.Е. Захава — режиссер.
- Воспитание сценического внимания.
- Глава третья. СЦЕНИЧЕСКАЯ СВОБОДА. ⇢
- Основной закон пластики.
- Свобода внешняя и внутренняя.
- Принцип компенсации.
- Мускульная свобода и сценическое внимание.
- Воспитание сценической свободы.
- Глава четвертая. СЦЕНИЧЕСКАЯ ВЕРА. ⇢
- Убежденность актера — необходимое условие убедительности его игры.
- Сценическое оправдание.
- Случайности на сцене и их оправдание.
- Специфика актерского воображения.
- Практические выводы из суждений о сценической вере.
- Воспитание сценической веры.
- Глава пятая. СЦЕНИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ И ОЦЕНКА ФАКТОВ. ⇢
- Сценическое отношение — путь к образу.
- Отношение — основа действия.
- Два вида сценических отношений.
- Оценка фактов.
- Зарождение сценического действия.
- Практические выводы из суждений о сценических отношениях.
- Упражнения на установление отношений и оценку фактов.
- Б.Е. Захава — руководитель Вахтанговской театральной школы.
- Глава шестая. СЦЕНИЧЕСКОЕ ДЕЙСТВИЕ. ⇢
- Физические и психические действия, предлагаемые обстоятельства и сценический образ.
- Виды психических действий.
- Значение простейших физических действий в творчестве актера.
- Превращение психических задач в физические.
- "Метод физических действий" Станиславского и "биомеханика" Мейерхольда.
- Словесное действие. Логика и образность речи.
- Текст и подтекст.
- Замысел роли и отбор действий.
- Сценическая задача и ее элементы.
- Сценическое общение.
- Импровизация и фиксирование приспособлений.
- Глава седьмая. ДОМАШНЯЯ РАБОТА АКТЕРА НАД РОЛЬЮ. ⇢
- Изучение жизни.
- Фантазирование о роли.
- Вскрытие подтекста.
- Работа над внешней характерностью.
- Домашние этюды.
- Часть 2. Мастерство режиссера. Глава первая. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОЙ РЕЖИССУРЫ. ⇢
- Режиссерский замысел.
- Жанр пьесы и жанр спектакля.
- Содержание, форма и мастерство.
- Новаторство и мода в режиссерском искусстве.
- О правдоподобии, условности и мастерстве.
- Манера актерской игры как составная часть режиссерского замысла.
- О внешнем оформлении спектакля.
- Режиссер и актер.
- Глава вторая. РАБОТА РЕЖИССЕРА НАД ПЬЕСОЙ. ⇢
- Первое впечатление.
- Определение тем пьесы, ее идеи и сверхзадачи.
- Сверх-сверхзадача драматурга.
- Изучение действительности.
- Режиссерское прочтение пьесы.
- Глава третья. АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ПЬЕСЫ. ⇢
- Стиль и метод (Теоретические предпосылки).
- Предмет изображения как фактор формирования стиля.
- Анализ стиля.
- Глава четвертая. РАБОТА РЕЖИССЕРА С АКТЕРОМ. ⇢
- Правильное самочувствие актера на сцене.
- Язык режиссерских заданий — действия.
- Форма режиссерских заданий (Показ, объяснение и подсказ).
- "Застольный" период работы над пьесой.
- Работа режиссера над мизансценой и окончательная отделка спектакля.
- Устранение творческих препятствий.
- Глава пятая. ВОСПИТАНИЕ РЕЖИССЕРСКИХ СПОСОБНОСТЕЙ. ⇢
- Общие условия художественного творчества.
- Режиссерские профессиональные способности.
- Режиссерские упражнения.
- Упражнения на наблюдательность.
- Упражнения на развитие фантазии и воображения.
- ПРИЛОЖЕНИЕ. ⇢
- День рождения Вахтанговской школы.
Борис Евгеньевич Захава.